Σάββατο 13 Ιουνίου 2026

ΛΕΥΤΕΡΗΣ ΣΙΩΜΟΣ - ΔΥΟ ΠΟΙΗΜΑΤΑ ( " ΟΡΦΑΝΆ ΌΝΕΙΡΑ" & "THE AURA OF MEMORIES")

 

LEFTER SHOMO
THE AURA OF MEMORIES
My neighbor hood's roads
Little pathways with lessings
Pains from my pubity
Alleys of dreams.
Little streets,narrow passages
Lonely pathways
Are the roads of my house
Now with my eyes closed
They lead me to the doorstep.
I follow the dens
Of my very poor sky
A rain full of shooting-stars
Of the roof of my home.
The familiar road is short
That calls me to my home
Here is all the world
And all the humble people.
Mother stands and appears
in front of me
Innermost dreams
Look at her covered with her shawl
And you long for the shivering.
Very close as I go near
To my sweet mother's home
Golden moons embrace me,
The Sun and the Evening Star.
Look at it! Jouth catches me
Tightly it holds my hand
To cure nostalgia
That's wating for me so.
My sweetest do you remember the tent
As you kissed me softly?
On the wet cement
My foot prints have remained.
I was there,when you called me
Nothing can fade you away
The dust doesn't cease
As it brings the auras of memories.
Lefter ShomoK13 m.p.eng
Translated by: Vasiliki Kalahani


*****


ΛΕΥΤΕΡΗΣ ΣΙΩΜΟΣ
ΟΡΦΑΝΆ ΌΝΕΙΡΑ
Εκατοντάδες όνειρα
Και καλοσμιλεμένα
Με προσοχή τα φρόντιζα
Καλιέργησα για σένα.
Τα όνειρα,τ'οράματα
Αγάπης διαλεγμένα
Του έρωτα τα θαύματα
Προόριζα για σένα.
Να'ξερες πως τ' αγάπησα
Λατρείας χαϊδεμένα
Να'ξερες πως τα λάτρεψα
Γιατί ήτανε για σένα.
Πότε σου δεν τ'αγκάλιασες
Και να βρεθείς μαζί τους
Πότε σου δεν τα χαϊδεψες
Σε όλη τη ζωή σου .
Αχ ορφανά μου όνειρα
Και χίλιολατρεμένα
Μείνατε σαν κακόμοιρα
Και περιφρονημένα .
Πότε δεν τα πλησίασες
Έδειχνες την ουρά σου
Και φεύγοντας θυσίαζες
Την λυγερή σκιά σου.
Αχ ,βρε χρυσά μου όνειρα
Γίνατε αυταπάτες
Γίνατε αγρίμιας φόβητρα
Τρομακτικοί εφιάλτες!
Λευτέρης ΣιώμοςΚ/129 δ.π.ελ.






ΓΙΩΡΓΟΣ ΑΛΕΞΑΝΔΡΗΣ "ΤΗΣ ΖΩΗΣ ΤΟ ΤΑΞΙΔΙ"

 

ΤΗΣ ΖΩΗΣ ΤΟ ΤΑΞΙΔΙ

Εωθινός ευλογίας ψαλμός ο ευδόκιμος ερχομός
του κάθε νεογέννητου στην ανοιχτή τη ζήση
να έχει μέλλον μακρινό με αγλάισμα την τύχη,
μέρες λιόφαντες κι ανέσπερες γεμάτες ευτυχία,
με την ψυχή στην ευφορία του γέλιου και της χαράς
κι ορθό να στέκει απέναντι σε εμπόδια και προκλήσεις.

Γιατί είναι η ζωή κατάθεση προσδοκιών και ονείρων
με πρόσβαση στην ομορφιά της πρόβλεψης και της γνώσης,
ταξίδι καλοπροαίρετο σε πεθυμιές και εμπειρίες,
γλυκιά περιπέτεια με βιώματα και επινοήσεις,
πείσμα και επιμονή στην ανάδυση του αγνώστου
και να μην είναι η ζωή ανακύκλωση και γρίφος.

Γιατί είναι επιφύλαξη σε ρήσεις καινοφανείς,
δισταγμός στα απόκρυφα και τα άδυτα των καιρών
απόσταση να κρατά από ύποπτες μεγαθυμίες,
ν’ αμφισβητεί τη σιγουριά , τα εύκολα ν’ αποφεύγει,
σε ομολογίες να αντιδρά και σε χρησμούς να απορεί,
για να ‘χει τον εαυτό του σύμμαχο στις αλήθειες.

Δρόμοι λοξοί, ανίσκιωτοι και ανηφορικοί
είναι για πολλούς η ζωή και σ’ άλλους κατηφόρα
με την επίκληση στεναγμό και ψυχική οδύνη,
βάσανο τα πρωινά και οι νύχτες απελπισία
καθώς οι προσευχές δεν έχουν άκουσμα και μαρτυρία
στη μοίρα τους την επώδυνη και την αγωνία.

Δίδυμοι γεννησιμιού ο χρόνος και ο τόπος,
να έχει διάρκεια η ζωή, προορισμό και στόχους
δώθε από τα πέρατα και κείθε από τα γνωστά,
δημιουργία προσιτή κι αυθόρμητη συνήθεια,
να  είναι το ταξίδι τελετή με τέλος λυτρωτικό,
σπούδαγμα ανθρωπιάς αγνής και θέλημα θεϊκό.

                  Γιώργος  Αλεξανδρής







ΗΛΙΑΣ ΓΙΑΝΝΑΚΟΠΟΥΛΟΣ "Η “στρογγυλή θεά” και ο άνθρωπος: Μία σχέση πέρα από το παιχνίδι"

 

*Γράφει ο Ηλίας Γιαννακόπουλος, Blog "ΙΔΕΟπολις"

      *Ποδόσφαιρο: Ο καθρέφτης της ανθρώπινης φύσης. Μνήμη*, Ταυτότητα και Απελευθέρωση…

                                                Αρχίζει το ματς!!!       

          Το ποδόσφαιρο δεν είναι απλώς ένα παιχνίδι. Είναι η διαχρονική έκφραση μιας βαθιάς ανθρώπινης ανάγκης να ταυτίζεται με εικόνες δύναμης, υπέρβασης και νίκης. Από τους αρχαίους αγώνες μέχρι τα σύγχρονα στάδια, ο άνθρωπος αναζητούσε πάντα πρόσωπα και στιγμές που συμβόλιζαν την επικράτηση επί των δυσκολιών και των αντιπάλων.

         Στο ποδόσφαιρο αυτή η ανάγκη βρίσκει την πιο λαϊκή και αυθεντική της έκφραση. Μία ντρίμπλα, ένα γκολ, μία σωτήρια επέμβαση αποκτούν διαστάσεις πολύ μεγαλύτερες από το αγωνιστικό τους περιεχόμενο. Γίνονται σύμβολα θέλησης, επιμονής και δικαίωσης.

       Γι' αυτό και κάθε Μουντιάλ καθηλώνει δισεκατομμύρια ανθρώπους. Δεν παρακολουθούν απλώς αγώνες, αλλά ταυτόχρονα αναζητούν νέους ήρωες, νέες ιστορίες και νέες εικόνες που θα αποτυπωθούν στη μνήμη τους. Εικόνες που θα τους συντροφεύουν για χρόνια, θυμίζοντάς τους πως η ζωή, όπως και το ποδόσφαιρο, είναι ένας αδιάκοπος αγώνας.

       Όλοι λίγο πολύ οι κάποιας ηλικίας μεγαλώσαμε με «μια πάσα-μεταβίβαση του Δομάζου». Μία απλή αγωνιστική ενέργεια μετατρεπόταν σε μάθημα φαντασίας, οξυδέρκειας και δημιουργίας. Οι Κυριακές μας γέμιζαν από προσμονή και οι αλάνες από μιμήσεις των μεγάλων αστέρων. Οι ποδοσφαιριστές δεν ήταν απλώς αθλητές.  Ήταν και φορείς αξιών και προτύπων συμπεριφοράς. Μέσα από τις κινήσεις τους μαθαίναμε να συνεργαζόμαστε, να ονειρευόμαστε και να πιστεύουμε πως η ευφυΐα μπορεί να νικήσει τη δύναμη.

        Εκείνες οι εικόνες δεν χάθηκαν με το πέρασμα του χρόνου. Ριζώθηκαν στη μνήμη μας και έγιναν μέρος της προσωπικής μας ιστορίας. Κάθε ανάμνηση ενός αγώνα μάς επιστρέφει σε χρόνια αθωότητας και συλλογικών συγκινήσεων, όταν η χαρά μιας όμορφης πάσας αρκούσε για να κάνει τον κόσμο μας λίγο πιο φωτεινό και αισιόδοξο.               

  Άλλοι πάλι μεγαλώσαμε με «μία κεφαλιά-άλμα του Παπαϊωάννου». Ήταν η εποχή που το ποδόσφαιρο συνδύαζε την τεχνική με την ποίηση της κίνησης. Μια κεφαλιά δεν ήταν μόνο ένας τρόπος εκτέλεσης, αλλά ήταν και μια στιγμή που αψηφούσε τη βαρύτητα και έκανε το πλήθος να αναφωνεί με θαυμασμό.

       Οι μεγάλοι ποδοσφαιριστές ενσάρκωναν το όνειρο της υπέρβασης, την πεποίθηση ότι ο άνθρωπος μπορεί να ξεπεράσει τα όριά του. Γι’ αυτό και οι εικόνες τους παρέμειναν ζωντανές μέσα μας. Κάθε φορά που ανακαλούμε αυτές τις στιγμές, δεν θυμόμαστε μόνο το αποτέλεσμα ενός αγώνα αλλά και το συναίσθημα που μας προκάλεσαν. Θυμόμαστε τη συγκίνηση, τον ενθουσιασμό και την αίσθηση ότι συμμετείχαμε κι εμείς σε κάτι μεγαλύτερο από την καθημερινότητά μας. Έτσι χτίστηκε η βαθιά και ανθεκτική σχέση μας με το ποδόσφαιρο.

        Και βέβαια πολλοί από εμάς μεγαλώσαμε με «μία διείσδυση-οδοστρωτήρα και αντρίκιο γκολ του Σιδέρη». Σε εκείνες τις στιγμές αναγνωρίζαμε την αποφασιστικότητα, το θάρρος και την επιμονή που απαιτεί κάθε προσπάθεια για διάκριση. Οι ήρωες των γηπέδων μάς δίδαξαν, χωρίς διδακτισμό, ότι τίποτα δεν χαρίζεται και ότι κάθε νίκη προϋποθέτει κόπο και πίστη.

       Ποιος μπορεί να ξεχάσει τέτοιες μέρες κάποιες εμβληματικές μορφές του παγκόσμιου ποδοσφαίρου που συντρόφεψαν τα “νιάτα” μας , όπως: Πελέ, Μαραντόνα, Μπεκενμπάουερ, Κρόιφ, Ντι Στέφανο, Πούσκας, Ζιντάν, Πλατινί, Ρονάλντο Ναζάριο, Τζωρτζ Μπεστ, Γιασίν και πολλών άλλων. Ή ακόμη και Ελλήνων, όπως: Λουκανίδης, Χατζηπαναγής, Κούδας, Μαύρος, Καμάρας, Αντωνιάδης, Αναστόπουλος, Καραγκούνης

         Από τον Πελέ και τον Μαραντόνα μέχρι τον Δομάζο και τους Κούδα-Χατζηπαναγή, οι μεγάλοι ποδοσφαιριστές δεν υπήρξαν απλώς αθλητές. Υπήρξαν οι ήρωες ενός σύγχρονου μύθου που κάθε γενιά ξαναγράφει στα γήπεδα, στις κερκίδες και στη συλλογική μνήμη…

          Αυτές οι εικόνες και τα βιώματα «μας συντροφεύουν δεκαετίες τώρα και ενσωματώθηκαν στον σκληρό δίσκο του χαρακτήρα μας», επηρεάζοντας συχνά τη στάση μας απέναντι στη ζωή. Διαμόρφωσαν τη βιοθεωρία μας «στα μικρά της ζωής μας αλλά τόσο μεγάλα για την ευτυχία μας».    

           Γι’ αυτό αγαπάμε το ποδόσφαιρο. Όχι μόνο για τα γκολ και τα τρόπαια, αλλά γιατί μέσα από αυτό ξαναβρίσκουμε κομμάτια του εαυτού μας. Και καθώς αρχίζει σήμερα το Παγκόσμιο Κύπελλο, αναζητούμε τις νέες εικόνες που θα συνοδεύσουν τις επόμενες γενιές.

        Δεν ξέρω ποια θεωρία της ατομικής Ψυχολογίας, ποια πορίσματα της κοινωνικής Ψυχολογίας ή ακόμη και η ψυχολογία του πλήθους του Λε Μπον θα μπορούσε να ερμηνεύσει πλήρως τη σχεδόν καθολική λατρεία των περισσότερων ανδρών για τη στρογγυλή θεά.

      Άραγε τι να είναι εκείνο που βρίσκει ο κάθε θεατής βλέποντας έναν ποδοσφαιρικό αγώνα και νιώθει τόσο ευτυχής από την πάλη των παικτών μέσα στο γήπεδο; Ίσως το ποδόσφαιρο να λειτουργεί ως ένα πεδίο συμβολικής ταύτισης, όπου ο θεατής προβάλλει στα πρόσωπα των ποδοσφαιριστών τις δικές του επιθυμίες, τους ανεκπλήρωτους στόχους και την ανάγκη του για υπέρβαση. Η νίκη της ομάδας βιώνεται ως προσωπική δικαίωση και η ήττα ως προσωπική ματαίωση.

       Μέσα στη διάρκεια ενός αγώνα ο άνθρωπος ξεφεύγει από τη μονοτονία της καθημερινότητας και συμμετέχει συναισθηματικά σε μια συλλογική περιπέτεια γεμάτη αγωνία, προσδοκία και λύτρωση. Ίσως γι’ αυτό το ποδόσφαιρο παραμένει μια ανεξάντλητη πηγή συγκινήσεων.

        Μήπως , όμως, ίσως από αυτή τη γοητεία κρύβεται κάτι βαθύτερο; Κάποια κατασκευαστική ή γενετική ατέλεια μας ή μια υπόρρητη ανάγκη να νιώσουμε τη χαρά της συμμετοχής σε έναν αγώνα που ποτέ δεν δώσαμε και που πολύ θα θέλαμε να δώσουμε; Το ποδόσφαιρο ίσως ανακαλεί αρχέγονες μνήμες ανταγωνισμού, συνεργασίας και επιβίωσης, μεταμορφώνοντάς τες σε ένα ειρηνικό θέαμα με κανόνες και σύμβολα.

         Ο θεατής δεν παρακολουθεί απλώς, αλλά αγωνίζεται νοερά, τρέχει μαζί με τους παίκτες, πανηγυρίζει, απογοητεύεται και ελπίζει. Βιώνει μια μορφή έμμεσης συμμετοχής που καλύπτει ανάγκες τις οποίες η σύγχρονη ζωή συχνά αφήνει ανεκπλήρωτες. Σε έναν κόσμο όπου οι μεγάλες συλλογικές εμπειρίες σπανίζουν, το γήπεδο προσφέρει την αίσθηση του «ανήκειν», της κοινής μοίρας και της κοινής συγκίνησης. Ίσως τελικά η αγάπη μας για το ποδόσφαιρο να μην αφορά το παιχνίδι αυτό καθαυτό, αλλά την ακατανίκητη ανθρώπινη ανάγκη να ονειρευόμαστε, να ταυτιζόμαστε και να συμμετέχουμε.

        Ίσως-ίσως αυτό που βρίσκει έκφραση στη θέαση ενός ποδοσφαιρικού αγώνα να είναι πολύ βαθύτερο από την απλή αγάπη για ένα άθλημα. Ίσως να είναι η υπόρρητη ανάγκη για νίκη και κυριαρχία, η επιθυμία να δοκιμάσουμε, έστω και έμμεσα, τη γεύση της υπεροχής απέναντι σε έναν αντίπαλο.

      Ίσως ακόμη να είναι η ανάγκη να εκφραστούν ο θυμός μας, οι απογοητεύσεις, οι πιέσεις και οι ματαιώσεις που συσσωρεύει η καθημερινότητα. Στο γήπεδο και στις κερκίδες επιτρέπεται αυτό που αλλού συχνά απαγορεύεται. Ο θεατής φωνάζει, αγανακτεί, πανηγυρίζει, θαυμάζει και συγκινείται χωρίς να φοβάται ότι θα παρεξηγηθεί από τον κοινωνικό έλεγχο και τον καθωσπρεπισμό της συχνά υποκριτικής κοινωνίας μας.

        Το ποδόσφαιρο προσφέρει έναν συμβολικό χώρο ελευθερίας, όπου συναισθήματα καταπιεσμένα ή λογοκριμένα βρίσκουν διέξοδο και νομιμοποίηση. Έτσι, η παρακολούθηση ενός αγώνα μετατρέπεται σε μια μορφή ψυχικής εκτόνωσης και προσωπικής απελευθέρωσης.

            Υπό αυτή την έννοια, το ποδόσφαιρο λειτουργεί ως ένας αποχετευτικός αγωγός κάθε γήινου και συνάμα ανθρώπινου στοιχείου του μικρού και μεγάλου ανθρώπου που κρύβουμε όλοι μέσα μας. Μέσα από τις κινήσεις των παικτών, τις συγκρούσεις, τις ανατροπές και τα γκολ, ο θεατής βιώνει συμβολικά όσα η πραγματική ζωή σπανίως του επιτρέπει να ζήσει.

       Συμμετέχει σε έναν αγώνα χωρίς να κινδυνεύει, νικά χωρίς να μάχεται ο ίδιος και δοκιμάζει την ένταση του ανταγωνισμού χωρίς τις συνέπειές του. Το γήπεδο γίνεται ένας χώρος όπου τα ένστικτα, οι επιθυμίες και τα πάθη αποκτούν θεμιτή έκφραση. Γι’ αυτό και η γοητεία του ποδοσφαίρου παραμένει διαχρονική. Δεν τρέφεται μόνο από την τεχνική, το θέαμα ή το αποτέλεσμα, αλλά από τη βαθύτερη ανάγκη του ανθρώπου να απελευθερώνει εκείνες τις πλευρές του εαυτού του που η κοινωνική ζωή συχνά αναγκάζει να παραμένουν σιωπηλές.                             

     Ίσως τελικά η διαχρονική γοητεία του ποδοσφαίρου να μην βρίσκεται ούτε στα συστήματα των προπονητών ούτε στη δεξιοτεχνία των ποδοσφαιριστών, αλλά στην ικανότητά του να αγγίζει βαθιές και συχνά ανομολόγητες πλευρές της ανθρώπινης φύσης. Στο γήπεδο συναντώνται η ανάγκη για νίκη και κυριαρχία, η επιθυμία για συμμετοχή, η λαχτάρα της υπέρβασης, η ανάγκη εκτόνωσης του θυμού και των πιέσεων της καθημερινότητας, αλλά και η αναζήτηση μιας συλλογικής ταυτότητας.

        Ο θεατής δεν παρακολουθεί απλώς έναν αγώνα, αλλά αναγνωρίζει στους παίκτες ένα κομμάτι του εαυτού του, των ονείρων, των φόβων και των ανεκπλήρωτων επιθυμιών του. Γι’ αυτό και μια πάσα, μια κεφαλιά ή ένα γκολ μπορούν να μετατραπούν σε ανεξίτηλες εικόνες που συνοδεύουν ολόκληρες γενιές. Το ποδόσφαιρο γίνεται έτσι ένας καθρέφτης της ανθρώπινης ψυχής, με τις αρετές και τις αντιφάσεις της. Και καθώς οι προσδοκίες, οι ελπίδες και τα πάθη ξυπνούν ξανά στις κερκίδες και στις οθόνες, αρχίζει το ματς.

           Ίσως το ποδόσφαιρο να είναι η ανηλικότητά μας που αρνείται να πεθάνει ή, αντίθετα, η βίαιη ενηλικίωσή μας που αναζητεί διαρκώς τρόπους να συμφιλιωθεί με τις απώλειες και τις διαψεύσεις της ζωής. Ίσως ακόμη να αποτελεί μια αρχέγονη επιθυμία του ανθρώπου να επιστρέφει στο ομαδικό του παρελθόν, τότε που η επιβίωση, η ασφάλεια και η ταυτότητα εξαρτώνταν από τη συμμετοχή στην ομάδα.

           Μέσα σε ένα γήπεδο αναβιώνουν συμβολικά πανάρχαιες εμπειρίες συνεργασίας, αντιπαλότητας, πίστης και κοινού πεπρωμένου. Ο θεατής ξαναβρίσκει εικόνες και γεγονότα που κάποτε διαμόρφωσαν τον χαρακτήρα του, από τις αλάνες της παιδικής ηλικίας μέχρι τις συλλογικές συγκινήσεις μιας ολόκληρης γενιάς.

            Γι’ αυτό και το ποδόσφαιρο δεν είναι μόνο θέαμα. Είναι πρωτίστως μνήμη, ταυτότητα και συναίσθημα. Είναι ένας τρόπος να παραμένουμε παιδιά χωρίς να αρνούμαστε την ωριμότητα και να νιώθουμε μέλη μιας κοινότητας σε έναν κόσμο που ολοένα γίνεται πιο μοναχικός.


         *Το παραπάνω άρθρο δεν είναι προϊόν μόνον ενός φίλου του ποδοσφαίρου, αλλά κι ενός ανθρώπου που υπήρξε στα μαθητικά του χρόνια ποδοσφαιριστής της τοπικής ομάδας του χωριού του, του "Α.Ο Ασκληπιού" Πιάλειας Τρικάλων (1968...)

 https://iliasgiannakopoulos.blogspot.com/









Πέμπτη 11 Ιουνίου 2026

ΑΝΝΑ ΠΟΥΔΗ "ΤΟ ΚΟΣΤΟΥΜΑΚΙ ΜΟΥ ΤΟ ΜΠΛΕ"




ΤΟ ΚΟΣΤΟΥΜΑΚΙ ΜΟΥ ΤΟ ΜΠΛΕ

Κόσμε, σε ξέρω καλά.
Κι εσύ με έμαθες,
θαρρώ.
Απ' την ανάποδη.
Κυρίως απ' αυτήν.
Σαν κοστουμάκι χιλιοραμμένο,
πολυφορεμένο,
που, όσο κι αν μ' αφήνει απροστάτευτη,
εγώ το αγαπώ•
γιατί μου δίνει τη σιγουριά μιας
παρελθούσας συνήθειας•
να το κουμπώνω στραβά
κι εκείνο να θυμάται πάντα την τελευταία διαδρομή.
Μέσα στην τσέπη να φυλάει ψυχουλάκια απογεματινά
και λίγα σπίρτα άκαυτα.
Πεσκέσι ενός ατελούς γυρισμού.



ΒΙΟΓΡΑΦΙΚΟ


Η Άννα Πούδη γεννήθηκε το 1996 στη Θεσσαλονίκη.
Είναι φιλόλογος στο επάγγελμα. Απόφοιτη Κλασικής Φιλολογίας του ΔΠΘ, με μεταπτυχιακή εξειδίκευση στην Εκπαιδευτική Ψυχολογία από το Πανεπιστήμιο Νεάπολις Πάφου. Διαθέτει, επίσης, πιστοποίηση στον κλάδο της Συμβουλευτικής και του Επαγγελματικού Προσανατολισμού και των Μαθησιακών Δυσκολίων.
Από το 2015, άρχισε σταδιακά να ασχολείται με τη συγγραφή.
Τα πρώτα της βήματα, ήταν στη συγγραφή μικρο-διηγημάτων.
Ενώ, από το 2021, μέχρι και σήμερα, ασχολείται ενεργά με την ποίηση.
Κείμενά της έχουν φιλοξενηθεί σε έγκριτα λογοτεχνικά περιοδικά, όπως τα: Fruitful Writing, Fractal, Booksitting, Logoclub, Storywits, Έννεπε Μούσα, Homo Universalis, Λογοδιαδρομές κ.ά.
Επίσης, έχει συμμετάσχει στις συλλογικές εκδόσεις «Project 240’’» (Εκδόσεις Σαΐτα), «Thalassa» (Booksitting) και στον τόμο παραμυθιών «Παραμυθένιες Πένες» (Εκδόσεις Κέφαλος). Παράλληλα, αρθρογραφεί και για θέματα κοινωνικού προβληματισμού.
Δραστηριοποιείται, επίσης, σε διάφορους τοπικούς συλλόγους, συμμετέχοντας ενεργά σε πολιτιστικές και κοινωνικές δράσεις, αλλά και σε ραδιοφωνικές εκπομπές.
Είναι ακτιβίστρια, μέλος τους Συλλόγου «Κίνηση Πολιτών Πτολεμαϊδας», καθώς και του δικτύου «Η Φωνή Της», ένα δίκτυο γυναικών συγγραφέων στην Ελλάδα, που δημιουργήθηκε με σκοπό την καταπολέμηση της έμφυλης βίας και των γυναικοκτονιών.
Ενώ, συγχρόνως, συμμετέχει και σε διάφορα διαδικτυακά σεμινάρια για κοινωνικά θέματα και σε τοπικές εκδηλώσεις. Πάντα, με σεβασμό και αγάπη απέναντι στον άνθρωπο.










ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΜΥΡΓΙΩΤΗΣ "Απόστολος Βαρνάβας εκ των 70."

 

Απόστολος  Βαρνάβας εκ των 70.

Ο Χριστός κατά την τριετή περίοδο της δημόσιας δράσης Του εκτός της ομάδας των δώδεκα μαθητών- αποστόλων, είχε και μια ευρύτερη ομάδα εβδομήντα ανθρώπων, οι οποίοι παρακολουθούσαν την διδασκαλία, τα θαύματα και την δράση Του. Μεταξύ των εβδομήντα ξεχωριστή εκκλησιαστική προσωπικότητα που πρόσφερε πάρα πολλά στην εξάπλωση του Θείου Λόγου στα πέρατα του κόσμου και συνέβαλε αποφασιστικά στην εδραίωση της Εκκλησίας (και ιδιαιτέρως αυτής της Κύπρου) είναι ο Άγιος Βαρνάβας. Ο Βαρνάβας ήταν ένας από τους Εβδομήκοντα Αποστόλους του Κυρίου και μάλιστα, κατά την πληροφορία του Εγκωμίου (έργο του Κύπριου μοναχού Αλεξάνδρου) , ο «πρώτος και έξαρχος και κορυφαίος».

Το όνομα Βαρνάβας είναι από εκείνα τα οποία κυριαρχούν στις Πράξεις των Αποστόλων. Ήταν Ιουδαίος από την φυλή του Λευί. Γεννήθηκε στην Κύπρο και βρέθηκε στην Ιουδαία κατά τους χρόνους του Χριστού ως μαθητής του νομοδιδασκάλου Γαμαλιήλ και συμμαθητής του Σαύλου, του αργότερα ονομασθέντος Παύλου του αποστόλου. Τότε γνώρισε τον Κύριο και εντάχθηκε στον κύκλο των μαθητών Του.

Την πρώτη πληροφορία για την παρουσία του Βαρνάβα στην εκκλησία την αντλούμε από τις Πράξεις (δ’, 36 – 37): «Ιωσήφ δε ο επικληθείς Βαρνάβας από των αποστόλων, ό εστι μεθερμηνευόμενον υιός παρακλήσεως, Λευΐτης, Κύπριος τω γένει, υπάρχοντος αυτώ αγρού πωλήσας ήνεγκεν το χρήμα και έθηκεν προς τους πόδας των αποστόλων». Το πρώτο του όνομα ήταν Ιωσήφ ή Ιωσής. Οι Απόστολοι τον ονομάσανε Βαρνάβα, που σημαίνει «υιός παρακλήσεως». Ο ιερός Χρυσόστομος σχολιάζοντας την ερμηνεία του ονόματος Βαρνάβας παρατηρεί : «Και δοκεί μοι από της αρετής ειληφέναι το όνομα, ως προς τούτο ικανός ών και επιτήδειος».

Ο Βαρνάβας μέχρι να αναδειχθεί η τεράστια προσωπικότητα του αποστόλου Παύλου ήταν εξέχουσα προσωπικότητα για την πρώτη χριστιανική κοινότητα. Αλλά και μετά την ανάδειξη του Παύλου δεν ήταν απλά βοηθός του. Το βλέπουμε αυτό: 1. Ο Βαρνάβας μεσολαβεί ώστε ο πριν διώκτης του Χριστού να παρουσιαστεί στους αποστόλους.2. Η πρόταξη του ονόματός του ως απεσταλμένου της Αποστολικής Συνόδου προς τους εξ εθνών Χριστιανούς στην Αντιόχεια· «Έδοξεν ημίν γενομένοις ομοθυμαδόν εκλεξαμένοις άνδρας πέμψαι προς υμάς συν τοις αγαπητοίς ημών Βαρνάβᾳ και Παύλω ανθρώποις παραδεδωκόσι τας ψυχάς αυτών υπέρ του ονόματος του Κυρίου ημών Ιησού Χριστού». 3. Η εντύπωση που προκάλεσε η δράση και το κήρυγμα του Παύλου και του Βαρνάβα στους κατοίκους των Λύστρων : «εκάλουν τε τον Βαρνάβαν Δία, το δε Παύλον Ερμήν», ακόμη και εκεί που ο Παύλος ήταν «ηγούμενος του λόγου», γιατί σύμφωνα με την εύστοχη παρατήρηση του ιερού Χρυσοστόμου, «και από της όψεως αξιοπρεπής ο Βαρνάβας».

Ο Άγιος Θεοφάνης παραλληλίζει την δράση του Βαρνάβα με αυτή του τρισμέγιστου Τιμίου Προδρόμου γράφοντας: «Έγινες, σοφέ παμμακάριστε Βαρνάβα, μία φωνή που βροντοφωνάζει στα έρημα (από γνώση Θεού) έθνη, αναγγέλλοντας σε όλους το πέρα από κάθε λογική κατανόηση μυστήριο της θείας σαρκώσεως» (ωδή ε΄).

Είχε μεγάλο πόθο και επιθυμία να εξαπλωθεί ο Χριστιανισμός στην πατρίδα του την Κύπρο και ιδιαιτέρως στην πόλη του Σαλαμίνα. Γράφει ο απόστολος Λουκάς: «κατῆλθον εἰς Κύπρον ἐκπεμφθέντες ὑπὸ τοῦ Πνεύματος τοῦ Ἁγίου καὶ γενόμενοι ἐν Σαλαμῖνι κατήγγελον τὸν λόγον τοῦ Θεοῦ ἐν ταῖς συναγωγαῖς τῶν Ἰουδαίων (Πράξεων 13, 4 – 5) μαζί με τον Απόστολο Παύλο και τον ανεψιό του Απόστολο Μάρκο. Το 45 μ.Χ. από την Αντιόχεια αποβιβάστηκαν στην Κύπρο και κήρυξαν τον Θείο Λόγο στις πόλεις Σαλαμίνα και Πάφο, τόσο σε Έλληνες όσο και σε Ιουδαίους. Στην πόλη Πάφο άκουσε τον Λόγο του Θεού και ο Ρωμαίος ανθύπατος Σέργιος Παύλος, ο οποίος είναι ο πρώτος Ρωμαίος αξιωματούχος που πίστεψε στον Χριστό. Η τοπική παράδοση αναφέρει ότι στην πόλη του Κιτίου συνάντησαν τον αναστηθέντα τετραήμερο φίλο του Χριστού Λάζαρο, τον οποίο χειροτόνησαν  επίσκοπο. Ο ειδωλολάτρης Ηρακλείδης έγινε Χριστιανός και αργότερα χειροτονήθηκε επίσκοπος Ταμασού. Πρόκειται για τον Άγιο  Ηρακλείδιο.

Μερικά χρόνια αργότερα ο Βαρνάβας με τον ανεψιό του Μάρκο περίπου το 50 μ.Χ. επιχείρησε δεύτερη αποστολική περιοδεία στην Κύπρο. Οι Ιουδαίοι τον καταδίωξαν και στην πόλη της Σαλαμίνας βρήκε μαρτυρικό θάνατο δια λιθοβολισμού γύρω στο 57 μ.Χ. Το σεπτό σώμα του παραδόθηκε στην φωτιά, αλλά, «θεία προνοία» δεν κάηκε. Ο Μάρκος το έθαψε με τις πρέπουσες τιμές σε  λαξευτό Ρωμαϊκό τάφο σε παρακείμενη πλαγιά. Επάνω στο σκήνωμα του Αγίου τοποθέτησε το Ευαγγέλιο του Ματθαίου το οποίο είχε αντιγράψει ο Άγιος και το οποίο είχε πάντα μαζί του.

Στα χρόνια που ακολούθησαν η Εκκλησία της Αντιόχειας, παρά τις μαρτυρίες από τις «Πράξεις των Αποστόλων» για την δημιουργία της Κυπριακής Εκκλησίας από τους Αποστόλους Παύλο και Βαρνάβα και τον Ευαγγελιστή Μάρκο, ισχυρίζονταν ότι η Εκκλησία της Κύπρου δημιουργήθηκε από αυτή και ήγειρε αξιώσεις για τον έλεγχό της. Η Γ΄ Οικουμενική Σύνοδος το 431 αναγνώρισε το αυτοκέφαλο της Κυπριακής Εκκλησίας. Παρά ταύτα ο μονοφυσίτης Πατριάρχης Αλεξάνδρειας Πέτρος Γναφεύς επανάφερε το ζήτημα υπαγωγής της στο Πατριαρχείο, μετά από πενήντα χρόνια. Το πρόβλημα λύθηκε στο τέλος του πέμπτου αιώνα με θαυμαστό τρόπο.

Γράφει σχετικά ο Κύπριος μοναχός Αλέξανδρος ότι ο Απόστολος Βαρνάβας, γύρω στο 488 μ.Χ. παρουσιάστηκε σε όραμα στον  Αρχιεπίσκοπο Ανθέμιο και του απεκάλυψε το σημείο του τάφου του. Ο Ανθέμιος βρήκε τον τάφο του Αγίου και το χειρόγραφο Ευαγγέλιο. Αμέσως πηγαίνει στον αυτοκράτορα Ζήνωνα με τα ιερά κειμήλια και προσφέρει το Ιερό Ευαγγέλιο στον αυτοκράτορα. Αποδεικνύει την Αποστολικότητα της Εκκλησίας και εξασφαλίζει το Αυτοκέφαλο. Επιπλέον εξασφάλισε και τα εξής προνόμια: ο Αρχιεπίσκοπός της να φορεί αυτοκρατορικό μανδύα κατά τις εκκλησιαστικές ακολουθίες, να κρατεί σκήπτρο αντί της ποιμαντορικής ράβδου και να υπογράφει µε κόκκινο μελάνι. Επίσης, έλαβε και χρήματα για την ανέγερση Ιερού Ναού στην μνήμη του Απόστολου Βαρνάβα, η μνήμη του οποίου εορτάζεται την11η Ιουνίου κάθε έτος.

 

Μυργιώτης Παναγιώτης

Μαθηματικός

 








Mohamed Rahal "Exile" Παλιό αλγερινό τραγούδι


  Exile


Mohamed Rahal | Αλγερινός Κριτικός

Ένα από τα πιο διάσημα λαϊκά τραγούδια που τραγουδήθηκαν κατά τη διάρκεια της Αλγερινής Επανάστασης μεταξύ 1873 και 1924, μαζί με άλλα τραγούδια όπως τα "El Babour", "Qalaa" και "Dour Wahran", είναι ένα παλιό αλγερινό τραγούδι του οποίου οι στίχοι είναι διασκευασμένοι από ένα λαϊκό ποίημα που χρονολογείται από το 1871, κατά τη διάρκεια μιας από τις πιο διάσημες εθνικές εξεγέρσεις, της Εξέγερσης των Μοκράνι. Γράφτηκε από έναν από τους κρατούμενους της Εξέγερσης των Μοκράνι που εξορίστηκαν στο νησί της Νέας Καληδονίας στην Ωκεανία, στον Νότιο Ειρηνικό.
Το ποίημα αφηγείται την τραγωδία ενός μεγάλου αριθμού Αλγερινών αγωνιστών της αντίστασης και κρατουμένων που απελάθηκαν μεταξύ 1864 και 1921. Ξεκινά με τις δικαστικές διαδικασίες στην Κωνσταντίνη και τελειώνει με την εξορία τους στο νησί της Νέας Καληδονίας, δυτικά της Αυστραλίας, και τα βάσανα που υπέστησαν, αβέβαιοι για τη μοίρα τους. Οι γαλλικές δυνάμεις εκτόπισαν βίαια επαναστάτες από την πατρίδα τους σε στρατόπεδα εργασίας στο νησί της Νέας Καληδονίας σε επίπονα ταξίδια που ξεκίνησαν το 1873 κατά τη διάρκεια της περίφημης Εξέγερσης Μοκράνι και συνεχίστηκαν τον επόμενο αιώνα. Τα ταξίδια ξεκίνησαν από το λιμάνι του Αλγερίου και ακολούθησαν διάφορες διαδρομές, συμπεριλαμβανομένου του Ακρωτηρίου της Καλής Ελπίδας και της Διώρυγας του Σουέζ, πριν φτάσουν στο νησί.
Το ταξίδι ήταν γεμάτο με κάθε μορφή ταλαιπωρίας, όπως πείνα, κρύο και αποξένωση. Μερικοί από τους εξόριστους χάθηκαν στην πορεία, πεταμένοι στη θάλασσα. Ακόμα και κατά την άφιξή τους, τα βάσανα των επαναστατών δεν τελείωσαν. Αντιμετώπισαν καταναγκαστική εργασία και φυλετικές διακρίσεις, και όταν τελείωσε η γαλλική αποικιοκρατία, οι απόγονοι των Αλγερινών βρέθηκαν να αναζητούν την ταυτότητα που τους είχε αφαιρέσει η αποικιοκρατία, νιώθοντας νοσταλγία για την πατρίδα και τις οικογένειές τους. Το ποίημα έγινε ένα από τα πιο διάσημα λαϊκά ποιήματα για τη μετανάστευση στη λαϊκή κληρονομιά, και οι στίχοι του έγιναν ένα τραγούδι που πολλοί καλλιτέχνες αναβίωσαν μετά την επανάσταση. Τραγουδήθηκε από εξέχοντες καλλιτέχνες σε αραβικές χώρες, όπως ο «αδελφός» Τυνήσιος λαϊκός καλλιτέχνης Saleh Farzit τη δεκαετία του 1980 και ο Μαροκινός καλλιτέχνης Abdelwahab Doukkali, μεταξύ άλλων. Η φήμη του αυξήθηκε διεθνώς όταν η μουσική Rai έγινε δημοφιλής παγκοσμίως στις αρχές της δεκαετίας του 1990, συνδυάζοντας παγκόσμια στυλ όπως η ποπ, η ροκ και η τζαζ. Ο αείμνηστος καλλιτέχνης Rachid Taha αναβίωσε αυτό το τραγούδι στο άλμπουμ του του 1992 "Barra Barra", το οποίο ήταν γνωστό ως "Ya Rayah" από τον Dahman Kharashi. Έγινε ακόμη πιο διάσημο όταν παρουσιάστηκε στην αρχή της θρυλικής συναυλίας 1:2:3 Shams στις 26 Σεπτεμβρίου 1998, με τους Khaled και Faudel, η οποία ήταν η μεγαλύτερη και πιο επιτυχημένη συναυλία Rai στην ιστορία όσον αφορά τις πωλήσεις άλμπουμ και τα βραβεία. Και την ψυχαγωγία.
Στίχοι ποιήματος: Πες στη μητέρα μου να μην κλαίει, εξόριστε Μην εγκαταλείψει ο Θεός τον γιο σου, εξόριστε Και όταν μπήκα στη μέση των πυλών, εξόριστε Οι επτά άντρες ήταν εκεί, εξόριστε Και μου είπαν ότι υπήρχε καπνός, εξόριστε Και ήμουν μπερδεμένος ανάμεσά τους, εξόριστε Πες στη μητέρα μου να μην κλαίει, εξόριστε Μην εγκαταλείψει ο Θεός τον γιο σου, εξόριστε Όταν με πήγαν στο δικαστήριο, εξόριστε Χωροφυλακή, νέοι και γέροι, εξόριστε Και η αλυσίδα ζύγιζε έναν τόνο, εξόριστε Και με έδειραν για ένα χρόνο και μια μέρα, εξόριστε Πες στη μητέρα μου να μην κλαίει, εξόριστε Μην εγκαταλείψει ο Θεός τον γιο σου, εξόριστε Στην είσοδο μου ξύρισαν το κεφάλι, εξόριστε Και μου έδωσαν ένα χαστούκι και ένα ξύλο, εξόριστε Και οι φρουροί μας κύκλωσαν, εξόριστε
Στις 8 ακούς σφυρίγματα, εξόριστε









Μπριτζίλντα Ντέντε " ΤΟ ΕΛΙΞΙΡΙΟ ΤΗΣ ΖΩΗΣ "



 ΤΟ ΕΛΙΞΙΡΙΟ ΤΗΣ ΖΩΗΣ

Υπάρχει ένα θεϊκό θέαμα μέσα στην ψυχή μιας γυναίκας
που ο Θεός έχει αγιάσει για να αγαπήσει,
όταν εξερευνά ήρεμα τη σκέψη
και μετατρέπει ένα όνειρο σε όραμα για το μέλλον.

Υπάρχει ένα θεϊκό θέαμα στο άρωμα του δέρματός της, όπου το συναίσθημα και η πίστη ποτίζουν μαγευτικές αναμνήσεις, που λάμπουν σαν αστέρια, και μόνο τα μάτια μου τις βλέπουν,
πίνοντας το ελιξίριο της αιωνιότητας στο γαλάζιο μονοπάτι πάνω από τα λευκά σύννεφα.
Μπριτζιλντα Ντεντε