Παρασκευή 5 Φεβρουαρίου 2021

Carpe "Οργή..."




Η οργή ανασταίνει

την καθημερινή οκνηρία.

Αδιάφοροι συνεχίζουμε να σμικραίνουμε

σε έναν κόσμο αόρατο.

Υποχείρια με βήματα αργά

ταξιδεύουμε προς τον επίλογο της ζωής.

Τα συνεχή τραύματα

οδηγούν στη σήψη.

Επεξεργάζομαι τη σαφήνεια των εντολών

που αποδεκατίζει τα αισθήματα.

Η άνευ όρων παράδοση

στο μεταμφιεσμένο φως

δεν είναι δεδομένη.

Οργή,

στα προσκλητήρια της αντίστασης

τ 'αγκάθια περισσεύουν.

Carpe.

Η φωτογραφία είναι από το https://www.pinterest.com/







Πέμπτη 4 Φεβρουαρίου 2021

Χρήστος Αγγελόπουλος - «Η φωνή μιας ψυχής» με την υπογραφή του στιχουργού Νικόλα Καραγιάννη


Μάνα μου Ελλάς. Χρήστος Αγγελόπουλος ( 200 χρόνια ελεύθερη Ελλάδα 1821-2021


Δελτίο τύπου 4/2/2021

Χρήστος Αγγελόπουλος - «Η φωνή μιας ψυχής» με την υπογραφή του στιχουργού Νικόλα Καραγιάννη



Ο στιχουργός Νικόλας Καραγιάννης παρουσιάζει τη νέα ολοκληρωμένη δισκογραφική δουλειά του με τίτλο «Η φωνή μιας ψυχής», αποτέλεσμα της συνεργασίας του με πολυτάλαντους νέους συνθέτες

(Κωσταντίνος Χερουβείμ, Κασσάνδρα Μπραουσι,George Loukas και Δημήτρης Δανέζης)

Στο νέο άλμπουμ «Η φωνή μιας ψυχής» που ερμηνεύει ο Χρήστος Αγγελόπουλος περιλαμβάνονται 7 νέα τραγούδια.

• Μάνα μου Ελλάς

• Ελλήνων γη

• Με λένε Έλληνα

• Η φωνή της ψυχής

• Όλα για την αγάπη

• Πάρε το δρόμο σου

• Τα χρόνια πέρασαν


Στο άλμπουμ συμμετέχει με ένα τραγούδι ( Τα χρόνια πέρασαν) ο στιχουργός Ντίνος Καλούδης

Το album «Η φωνή μιας ψυχής» κυκλοφορεί διαδικτυακά από την SDM PRODUKTION.

Μάνα μου Ελλάς. Χρήστος Αγγελόπουλος ( 200 χρόνια ελεύθερη Ελλάδα 1821-2021)




Λίγα λόγια για το "Μάνα μου Ελλάς"

Το τραγούδι "Μάνα μου Ελλάς" ήταν η αφορμή για να βγει αυτό το πολύ όμορφο μουσικό ταξίδι! Ζητήθηκε στη Μάρα Βαλαμβάνη ένα τραγούδι με θέμα την ΕΛΛΑΔΑ, από την Κατερίνα Αγγέλου (Διοργανώτρια καλλιτεχνικών εκδηλώσεων) και το ανέθεσε στον στιχουργό Νικόλα Καραγιάννη να γράψει στίχο. Έτσι και με την συνεργασία του Δημήτρη Δανέζη που συνέθεσε την μουσική δημιουργήθηκε ένα καταπληκτικό τραγούδι και παρουσιάστηκε στην εκδήλωση GALA ΜΟΔΑΣ στις 16/07/2020 στο κτήμα Προμπονά στο Μαραθώνα Αττικής. Το τραγούδι ερμήνευσε ο Χρήστος Αγγελόπουλος και τον συνόδευσε με την χορογραφία του ο υπέροχος Δημήτρης Πετρόπουλος, ιδρυτής της Ακαδημίας Ζεϊμπέκικου...












ΦΘΟΡΑ ΚΑΙ ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ - ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΟ ΑΛΜΠΟΥΜ ΤΗΣ ΝΕΛΛΑΣ ΘΕΟΤΟΚΑΤΟΥ

Και
φοβᾶμαι ἀκόμη τῶν χεριῶν μου
το ἄγγιγμα στις πέτρες τοῦτες
μην ἐπιτείνει τη φθορά, μην ἐπισπεύδει
τῶν ἐρειπίων την ἐρείπωση.
ΑΘΩΣ ΔΗΜΟΥΛΑΣ

Παλιό ψαράδικο στην Τήνο...

Σκαραμαγκάς ....ό,τι ξέβρασε το κύμα..

Αμπάρωμα του προηγούμενου αιώνα στην Ηπειρο..



Νησιώτικο μάνταλο..

Παλιά Βίνιανη τα ξύλινα σκαλίσματα της στέγης...


Για καλή τύχη στην πόρτα τους....
.
Σκουριά

Αυτοσχέδιος ο φράκτης,,,Κάπου στον Αγιο Αχίλλειο Πρεσπών...

Λεπτομέρεια μιας παλιάς πόρτας...

Κομψοτεχνήματα του τεχνίτη...



Πόσα χρώματα γης σε ένα ξύλο!!

Πόρτες κλειστές,με τα παμπάλαια καρφιά για διακόσμηση!!

Κλειδωνιά σε αποσύνθεση.

Στολίζοντας την αυλόπορτα ..







Κεραμεικός...




Σχέδια στο κράτημα της στέγης....Κάπου στου Ψυρή...

Το μάρμαρο και το σίδερο δουλεμένα με μεράκι!...Εκεί στον Κεραμεικό!

Πάνω από την εξώπορτα...Στον Κεραμεικό...

 Η λεπτομέρεια ενός κάρου....

Αλωνίσταινα..

Υπάτη

 Λίμνη Αγρα....Η βάρκα δεν άντεξε στον χρόνο!
 

Τηλεφωνικές γραμμές ....στον δρόμο του Οδοντωτού...

Τηλέφωνο κομμένο....στην ερημιά!






 Ανδρίτσαινα

Η πόρτα του κάστρου της Αστυπάλαιας..



 Ολυμπία με λένε και είμαι ακόμα εδώ....Στην Αμοργό..


Εχει πάψει να ανάβει εδώ και χρόνια 

Πόρτες σκεβρωμένες 

Στολίδια πάνω στο ξύλο

Σκουριασμένο γλυπτό πάνω στην αυλόπορτα...

Εργο τέχνης πάνω σε μια πόρτα που έχει χρόνια να ανοίξει!!

Ο,τι απέμεινε

 
ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΕΣ - ΣΧΟΛΙΑΣΜΟΣ : ΝΕΛΛΑ ΘΕΟΤΟΚΑΤΟΥ 








Τετάρτη 3 Φεβρουαρίου 2021

ΜΑΝΩΛΗΣ ΚΑΤΣΟΥΛΗΣ - ΤΡΙΑ ΠΟΙΗΜΑΤΑ


Το εκκρεμές του χρόνου
Αχ και να μπορούσα,
των ματιών μου
να σου χάριζα τις χάντρες,
κορυδαλλών φτερά και λεμονάνθη,
ώστε να δεις αυτό που είδα,
καθώς ταξίδευα
την ώρα του αποχωρισμού,
μέσα στα δικά σου μάτια.
Ο αέρας φυσούσε δυνατά,
τα δένδρα φυλλορροούσαν
πάνω στο πρόσωπό μας.
Εσύ το φως κι εγώ η φωτιά.
Η βροχή
έβγαζε μέσα απ’ τα σπλάχνα της,
ένα μουγκρητό πόνου και θλίψης,
ράπισμα στις ωραίες στιγμές,
πληγώνοντας μανιασμένα
τα φιλιά της ακρογιαλιάς.
Το κλάμα των νυχτολούλουδων
έπαιζε με την αναπνοή του αέρα
κι ο χρόνος της νύχτας
μας εγκαλούσε στο χθες.
Ω! Κόκκινη θλίψη,
αιμάτινη δαχτυλιά
σε σπασμένο καθρέπτη.
Εσύ το φως κι εγώ η φωτιά.
Οι αργυρές κλωστές που κρέμονταν
απ’ το χλομό πρόσωπο του φεγγαριού
αλλά και των αστεριών το σπαρτάρισμα,
περιγράφανε την ομορφιά του χθες.
Το θάμπος που έβγαζε
το τρεχούμενο νερό του ποταμού,
πότιζε με φαρμάκι τα διψασμένα χείλη
που μέχρι τότε δρόσιζαν,
με στοίχους αέρινους,
τις φλόγες της αγάπη μας.
Εσύ Αιγόκερος κι εγώ Υδροχόος,
παίξαμε, τραγουδήσαμε
μ’ όλη μας τη δύναμη κι ορμή
κάτω απ’ των αστεριών το χορό,
μέχρι που την αρμονία του σκοταδιού
χάλασε το εκκρεμές του χωροχρόνου.
Ω! Κόκκινη θλίψη,
αιμάτινη δαχτυλιά
σε σπασμένο καθρέπτη.
Εσύ το φως
κι εγώ η φωτιά.
Η ευθεία δεν είναι πάντα
ο καταλληλότερος δρόμος
στρίψε προς τα εκεί που χτυπάει
περισσότερο η καρδιά σου.

                    💠💠💠💠

 ΚΡΑΤΩΝΤΑΣ ΑΣΠΙΔΑ ΚΑΙ ΔΟΡΥ

Σκουπίζει τα δάκρυα απ’ τα μάτια της και δαγκώνει το σεντόνι για να πνίξει τους λυγμούς της. Δε μπορεί να υπάρχει τόση ομορφιά γύρω της και η ίδια να μην είναι μέρος της. Στροβιλίζεται στο κενό και δεν έχει από πουθενά να κρατηθεί. Έστω να ξεχαστεί. Της ξεφεύγει ένας αναστεναγμός. Σκάει. Τα πνευμόνια της άδειασαν απ’ το οξυγόνο και δε λένε να γεμίσουν. Θέλει να ουρλιάξει μα είναι ένας κόμπος σκαλωμένος στο λαιμό της που δεν την αφήνει. Το σαράκι της ανησυχίας έχει χτίσει φωλιά μέσα της. «Κι αν είσαι καλέ μου ιδρωμένος; Πρέπει να φορτωθώ την αμαρτία της πόρνης που εγέρθηκε τόσο ξαφνικά στο κορμί μου και να σε δροσίσω. Μαζί θα περπατήσουμε στ’ αστέρια εκεί που μεσουρανεί το φως του ήλιου παίζοντας με το σκοτάδι της νύχτας και της ματωμένης Σελήνης, Εκεί ανάμεσα στ’ αφρισμένα σύννεφα που μεταλλάσσονται και χωρίς βάρος κυνηγιούνται μεταξύ τους, αλλού χαρίζοντας ζωή και αλλού σπέρνοντας θάνατο. Κι αν είσαι καλέ μου κοιμισμένος; Πρέπει να κλέψω τη λάμψη απ’ την τελευταία προς τον ήλιο ματιά του Σταυρωμένου Θεού και να σε ξυπνήσω. Πρέπει, το πρέπει αυτό της ανακωχής των θεών με τον άνθρωπο, των ανθρώπων με το ζώο, των ζώων με το φυτό, των φυτών με την πέτρα, να φιλιώσει. Κι αν είσαι καλέ μου προβληματισμένος; Πρέπει να θάψω τις ασκητικές σκιές του αισθησιασμού σου και να σε βοηθήσω, να σε ηρεμήσω, μεταφέροντας στο ίδιο βάθρο το τραγούδι της κουκουβάγιας και το κελάδημα του αηδονιού, το ίδιο δάκρυ για τη μαραμένη μαργαρίτα και τα γαϊδουράγκαθα, τον ίδιο θαυμασμό για τον Μπίλια και τον φτερωτό κόκκο της ερήμου». «Η ζωή χωρίς εσένα γίνεται μια αδύναμη δικαιολογία και χάνει τη λάμψη της. Το λευκό φως της, αρμόζει στην αρρώστια, στον προθάλαμο του θανάτου, σ’ ένα λευκό κελί τρομοκρατών. Ακόμα και η σιωπή ξερνάει τον εαυτό της και φτερουγίζει συλλογισμένη στην άβυσσο της αθανασίας των ουρανών. Τα χρώματα σαν τις ιέρειες της ντροπής ασελγούν ξετσίπωτα και μεταλλάσσονται και συγκεντρώνονται και τεμαχίζονται σαν τα πορτοκαλί σύννεφα που αποδεκατίζονται απ’ τον βουερό άνεμο ανακατευθυνόμενα προς τα τέσσερα σημεία του γαλάζιου ορίζοντα. Οι δείκτες του ρολογιού βαλτωμένοι στο μηδέν με θαυμαστή δεξιοτεχνία δεν αφήνουν ούτε τον κούκο να κελαηδήσει. Κρύβεται κι αυτός στη φωλιά του σαν όλα τα ζώα γιατί μόνο εκεί αισθάνεται ασφαλής. Και τα φιντέλια, ταυτίζονται, μοιρολογούν, κλαίνε κι αυτά, βγάζοντας δροσουλήτες αέρινους, οραματικούς, πάνω στις βουνοκορφές, γύρω απ’ το κάστρο που κάποτε οι ιππότες της τιμής εχθρεύονταν και πολεμούσαν την καταραμένη λεγεώνα των ξένων». Πρέπει να σταματήσει τις φαντασιοπληξίες της, ν’ αποκτήσει την αυτοκυριαρχία της και να βάλει τις σκέψεις της στη σειρά τους. Συγκλονίστηκε απ’ την ώρα που τον πρωτοείδε στο όνειρό της. Δε γνώριζε ποιος ήταν, πώς τον λένε, από πού ήρθε και τι ήθελε. Αμέσως σκέφτηκε ότι δεν έπρεπε να τον ενοχλήσει, να τον ταράξει. Της έκανε εντύπωση η λεπτότητα των κινήσεών του, ανάμεσα στις φυλλωσιές. Της άρεσαν τα μάτια του, τα ταξιδιάρικα δάκτυλά του και κατόπιν η ορχηστική φωνή και τα μελωδικά λόγια του. Δε θέλει να βλέπει τίποτα άλλο, ούτε ν’ ακούει. Αφουγκράζεται βουτηγμένη στο έρωτα μόνο ό,τι είχε σχέση με αυτόν, με τη νουβέλα της ζωής της και σπαρταράει χορεύοντας πυρρίχιους χορούς κρατώντας ασπίδα και δόρυ και φορώντας περικεφαλαία ανάμεσα σε μεθυσμένες φλόγες.
                    💠💠💠💠

Λυπάμαι Λυπάμαι, λυπάμαι πολύ για ό,τι σου ’χω κάνει, αφού ήμουν η αιτία να σου ραγίσει η καρδιά. Είναι προφανές πως τώρα έχω μετανιώσει αλλά και πως εσύ είσαι καλά, αφού είσαι όρθια, μ’ έχεις ξεπεράσει ορθώνοντας ανάμεσά μας, με τη σιωπή σου, έναν αδιαπέραστο τοίχο. Η μνήμη μου έχει σταματήσει και δε μπορώ να θυμηθώ τίποτα άλλο, παρά μόνο τις ωραίες εκείνες διαδρομές, καθώς βαδίζαμε, χέρι χέρι, στα μονοπάτια του κόσμου. Πόσες φορές δεν έχω αναρωτηθεί, αν θα ’θελες να με ξανακούσεις, να μου δώσεις μια ακόμη ευκαιρία να σου ζητήσω: «Συγνώμη!» Πόσο θα ‘θελα, να τα ξεπεράσουμε όλα, ώστε να ξαναζήσουμε εκείνα τ’ ανεπανάληπτα πρωινά και τα κόκκινα ηλιοβασιλέματα. Κι όταν κτυπάει το τηλέφωνό μου, οι κτύποι της καρδιάς μου ακούγονται πιο δυνατοί, ο νους μου λαχταρά να ’σαι σύ στη γραμμή με τη ζεστή σιγανή φωνή, που ξεκινούσε πάντα με το: «Σ’ αγαπώ», και μηδένιζε την όποια απόσταση μας χώριζε. Τώρα πια, όμως ποτέ, δεν είσαι σύ. Κι εγώ σε καλώ, χιλιάδες φορές το έχω κάνει, γιατί θέλω να σου πω: «Εγώ φταίω που γκρεμίστηκε ο μαγικός κόσμος μας». Αλλά το τηλέφωνό σου έχει πλέον σιωπήσει. Πόσο θα ’θελα, τουλάχιστον για μια φορά, να σηκώσεις το ακουστικό, να μ’ ακούσεις να σου λέω: «Σ’ αγαπώ», κι ακόμα: «Τι κρίμα, έγινε αυτό που φοβόμασταν. Όλη η μαγεία έμεινε στο χθες. Ξεμείναμε αγάπη μου από διαδρομές κι απομείναμε ν’ αγναντεύουμε, ένα κομμάτι χθεσινού ουρανού από ξεθωριασμένες ακρογιαλιές σε λευκές θάλασσες». Αλλά το τηλέφωνό σου έχει πλέον σιωπήσει και η αγάπη όταν γίνεται σιωπή, γίνεται η πιο δυνατή κραυγή και σαν όλες τις κραυγές, σκοτώνει…. «Λυπάμαι, λυπάμαι πολύ».
Μανώλης Κατσούλης







ΗΛΙΑΣ ΓΙΑΝΝΑΚΟΠΟΥΛΟΣ "Ο κόσμος ανάποδα: Ο κλονισμός των βεβαιοτήτων"

 «Ζούμε σ’ έναν κόσμο – τοπίο κατακλυσμού όχι γιατί βουλιάζουν γύρω τα πάντα, αλλά γιατί τα πάντα γίνονται ρευστά»

(Άγγελος Τερζάκης)


Η παραπάνω θέση δεν βρίσκει σύμφωνους μόνο αυτούς που προφητεύουν εσχατολογικά το τέλος του κόσμου αλλά και πολλούς που κρίνουν με αυστηρότητα την εικόνα του σύγχρονου κόσμου. Η οικονομική κρίση, η οικολογική καταστροφή, η διεθνοποίηση της τρομοκρατίας, τα μεταναστευτικά ρεύματα, η υποχώρηση της ηθικής, η αποδυνάμωση του ρόλου της πολιτικής, η αδυναμία της επιστήμης να μυήσει ευρύτερα στρώματα λαού στην εσώτερη φύση των πραγμάτων, η ανάπτυξη κέντρων εξουσίας που ποδηγετούν αφανώς την ανθρώπινη σκέψη κι ένα πλήθος άλλων φαινομένων συνυφαίνουν τη ρευστότητα και την αβεβαιότητα της σύγχρονης εποχής.

 


Η πρόσφατη επιδημιακή (και όχι επιδημιολογική) κρίση δεν προκάλεσε βέβαια όλα τα παραπάνω, αλλά κατέδειξε με τον πιο κατηγορηματικό τρόπο το ευμετάβλητο του πολιτισμού μας, ως ανθρώπινου δημιουργήματος. Ενός πολιτισμού που μπορεί να αποτελεί τη δόξα του σύγχρονου homo sapiens που για λίγο πίστεψε μέσα στη μακαριότητά του πως μπορεί να γίνει ο homo deus – σύμφωνα και με το σχετικό βιβλίο του Χαράρι. Ωστόσο τον πολιτισμό αυτόν τείνει να αποδομήσει ένας ιός, που για κάποιους είναι προϊόν στρεβλής του ανάπτυξης και πορείας.

Θα μπορούσε κάποιος να αντιτείνει πως όλα τα παραπάνω συνιστούν μία ισοπεδωτική κριτική κι έναν αρρωστημένο μηδενισμό. Όσο κι αν ο όρος είναι παλιός («Πατέρες και γιοι», Τουργκένιεφ) δεν παύει να χαρακτηρίζει πολλές από τις προσεγγίσεις των σύγχρονων μελετητών του κόσμου. Πολλοί αρέσκονται στην εκμηδένιση των πάντων και ιδιαίτερα εκείνων των στοιχείων που λειτουργούσαν ως κινητήριοι μοχλοί της σταθερότητας ή και της ιστορικής εξέλιξης και προόδου (ιδεολογίες…). Όταν, όμως, η ηθική καταρρέει και οι ιδεολογίες δεν πείθουν πως μπορούμε να αντιπαλέψουμε τις κραυγές του μηδενισμού;

Ο κλονισμός των σταθερών


Αποτελεί κοινό τόπο η διαπίστωση πως οι άνθρωποι σήμερα βιώνουν ένα οδυνηρό αίσθημα απώλειας και ψυχικής δυσφορίας. Αυτό το αίσθημα δεν συνιστά μία ατομική αντίδραση στο μελαγχολικό τοπίο των καιρών μας αλλά μία αντικειμενική πραγματικότητα. Η αιτία αυτής της οδυνηρής εμπειρίας δεν οφείλεται στη γενικευμένη κατακρήμνιση των πάντων αλλά στο γεγονός ότι κυριαρχεί μία αδυσώπητη ρευστότητα.

Τα άλλοτε σταθερά σημεία αναφοράς (αξίες, ιδεολογίες, μύθοι…) έχουν αποδομηθεί προκαλώντας στο κοινωνικό σώμα αισθήματα αβεβαιότητας και ανασφάλειας. Το άτομο και η κοινωνία αδυνατούν να ισορροπήσουν ψυχολογικά, αφού ταλανίζονται στη σχετικοποίηση των πάντων. Οι βίαιες αλλαγές και οι συνεχείς μετασχηματισμοί (κοινωνικοί, ηθικοί…) τροφοδοτούν την έμφυτη αγωνία του ανθρώπου που σπρώχνεται σε υποκατάστατα «σταθερά» για να αντλήσει δύναμη και σιγουριά.

Όταν, όμως, οι παραδοσιακές «σταθερές» κλονίζονται από την αμφισβήτηση και το διάχυτο πνεύμα του σκεπτικισμού, τότε και το κοινωνικό σώμα οδεύει ασυνείδητα σε ένα αίσθημα καταβύθισης και απογοήτευσης. Η εξωτερική ρευστότητα εκτρέφει την εσωτερική ανασφάλεια και απόγνωση.



Όλα τα παραπάνω για κάποιους συνιστούν μία νομοτέλεια αναμενόμενη για πολλούς, αφού ο τρόπος που οικοδομήθηκε το παγκόσμιο σύστημα (οικονομικό, πολιτικό…) αγγίζει τα όριά του. Οι ευθύνες επιμερίζονται τόσο στα άτομα (πολιτικοί ηγέτες…) όσο και στην κοινωνία. Οι ατομικές ευθύνες δύσκολα ανευρίσκονται και πολύ σπάνια αποδίδονται. Η συλλογική ευθύνη- ενοχή συνιστά μία αυταπάτη και την επικαλούνται όσοι θέλουν να αποκρύψουν τις αδεξιότητες τους και τις λανθασμένες επιλογές τους.

Ωστόσο, εκείνο που προσμετράται ως αξία είναι όχι αυτό που μάς συμβαίνει αλλά το πώς αντιδρούμε σε ό,τι μάς συμβαίνει. Σχετικά ο Φερνάντο Σαβατέρ επισημαίνει:

«Δεν είμαστε ελεύθεροι να επιλέξουμε αυτό που μάς συμβαίνει, αλλά ελεύθεροι να απαντήσουμε σε αυτό που μας συμβαίνει με τον έναν ή άλλο τρόπο», («Μιλώντας στο γιό μου»).



Άτομα και κοινωνίες αναμετρώνται με τα αδιέξοδα και τα προβλήματα και ο τρόπος αντίδρασης θα προσδιορίσει το μέλλον και την εικόνα του κόσμου. Καμία όμως αντίδραση δεν μπορεί να προτιμηθεί ή να αξιολογηθεί χωρίς τη βαθύτερη κατανόηση όλων εκείνων των αιτιών που διαμόρφωσαν το σύγχρονο τοπίο σε πλανητικό επίπεδο. Μπορεί ο Μαρξ να κατηγορούσε τους φιλοσόφους που αρκούνταν στην ερμηνεία του κόσμου και αδιαφορούσαν για την αλλαγή του, οποιαδήποτε όμως προσπάθεια για αλλαγή (δράση) είναι κενή ,αν δεν συνοδεύεται κι από ένα ερμηνευτικό πλαίσιο (θεωρία). Η ισορροπία και των δύο είναι απαραίτητη. Η συνύπαρξη του Πλάτωνα και του Μαρξ συνιστά μία αναγκαιότητα.

Η διάσπαση των εννοιών


Ο Τερζάκης σε έναν αφορισμό του αποδίδει την αιτία της αποσύνθεσης του σύγχρονου κόσμου στην αλλοίωση των εννοιών - λέξεων: «Το διαλυτικό πνεύμα της εποχής μας έγκειται στο ότι εισχώρησε στο εσωτερικό των εννοιών και τις διέσπασε προτού η τεχνική κατορθώσει να διασπάσει τον πυρήνα της ύλης». Η θέση αυτή υπονοεί τη διάσπαση της ενότητας σημαίνοντος και σημαινόμενου.

Ειδικότερα στις μέρες μας η αποδόμηση βασικών παραδοσιακών αξιών συμπαρέσυρε - αν δεν είναι αποτέλεσμα - και την εσωτερική δομή των λέξεων - εννοιών. Σύμφωνα με βασικά αξιώματα της γλωσσολογίας το νοηματικό φορτίο κάθε έννοιας είναι συμβατό με στοιχεία της υλικής πραγματικότητας (Σημαίνον - Σημαινόμενο). Η σταθερότητα του πυρήνα των εννοιών τις καθιστά εύληπτες νοηματικά και συνδράμει καταλυτικά στην επικοινωνία και στην κατανόηση της υλικής πραγματικότητας.

Ωστόσο, στην εποχή μας παρατηρείται μία ρευστότητα στις σημασίες των εννοιών και δείγματα αποδόμησης του πυρήνα τους. Οι έννοιες, δηλαδή, και το σημασιολογικό τους φορτίο σχετικοποιούνται και αδυνατίζει η εσωτερική τους συνοχή. Οι άνθρωποι πλέον δεν κατανοούν και δεν προσλαμβάνουν όλοι με τον ίδιο τρόπο τη σημασία των εννοιών με αποτέλεσμα να επέρχεται μία νοηματική σύγχυση. Έτσι η επικοινωνία αλλοιώνεται και οι χρήστες των εννοιών προβαίνουν σε νοηματικές αυθαιρεσίες που όχι σπάνια διαβρώνουν όχι μόνο τις ανθρώπινες σχέσεις αλλά και την κατανόηση της πραγματικότητας.

 



Η διάσπαση, λοιπόν, του πυρήνα των εννοιών δρα καταστροφικά στην αυθεντικότητα της ανθρώπινης επικοινωνίας και προκαλεί προβλήματα στο νοηματικό προσδιορισμό βασικών στοιχείων της κοινωνικής πραγματικότητας (θεσμοί, αξίες, σύμβολα, υλική ζωή). Κι αυτό γιατί η πολυσημία των λέξεων που πηγάζει από την εννοιολογική σύγχυση χρησιμοποιείται ως ευκαιρία για πράξεις και συμπεριφορές που αντίκεινται στο δίκαιο και στο κοινωνικά δέον.

Γι’ αυτό δεν είναι τυχαίο που για κάποιους ο εθνικισμός βαπτίζεται ως υγιής πατριωτισμός, οι νόμοι της αγοράς ως φυσικοί νόμοι, η τρομοκρατία ως αποδεκτή απονομή δικαιοσύνης, η εξουσία ως αναγκαία συνθήκη για την κοινωνική ισορροπία, ο αμοραλισμός ως αντίδοτο στις φθαρμένες ηθικές αξίες, η παγκοσμιοποίηση ως η μοναδική και απόλυτη θετική προοπτική του κόσμου, η ελευθερία ως αναφαίρετο δικαίωμα για την έκφραση κάθε εγωιστικού και αντικοινωνικού στοιχείου, ο Θεός (ο δικός μας Θεός) ως προκάλυμμα για την εξόντωση των αλλόθρησκων… Όλες αυτές οι εννοιολογικές αυθαιρεσίες δεν γεννούν μόνο τέρατα σημασιολογικά, αλλά δικαιολογούν και πράξεις που αποτελούν όνειδος για την ανθρωπότητα.

Λέξεις και Πραγματικότητα


Συμπερασματικά η νοηματική ρευστότητα και ο σημασιολογικός σχετικισμός των εννοιών- λέξεων δεν ακυρώνουν μόνο τη βασική θέση του Αντιφώντα «αρχή σοφίας η των ονομάτων επίσκεψις» αλλά έμμεσα συντείνουν και στην ρευστότητα του κόσμου που προσπαθεί να ισορροπήσει σε ένα πλαίσιο αβεβαιότητας και τυχαιότητας.

Όλα αυτά μας αναγκάζουν να ξαναδιαβάσουμε τόσο τον Χάϊζενμπεργκ (αρχή της απροσδιοριστίας) όσο και τον Βιτγκενστάιν («Τα όρια της γλώσσας μας σημαίνουν τα όρια του κόσμου μας»). Κι αυτό γιατί ο τρόπος που κατανοούμε και διαμορφώνουμε- οικοδομούμε την πραγματικότητα είναι συνάρτηση του τρόπου που σκεπτόμαστε που καθορίζεται από τη διαύγεια των λέξεων που χρησιμοποιούμε.

 


Το θέμα της σχέσης Λέξης και Πραγματικότητας είναι πολύ παλιό και οι γνώμες διίστανται για την προτεραιότητα της μιας ή της άλλης. Άλλοι, δηλαδή, ισχυρίζονται πως η Πραγματικότητα τροφοδοτεί τη γλώσσα με καινούριες έννοιες – λέξεις, ενώ πολλοί άλλοι πρεσβεύουν πως οι λέξεις είναι τα εργαλεία με τα οποία ερμηνεύουμε ή κατανοούμε την πραγματικότητα ή και την «κατασκευάζουμε».

«Το βασικό εργαλείο για τη διαστρέβλωση της πραγματικότητας

είναι η διαστρέβλωση των λέξεων. Αν μπορείς να ελέγξεις

την έννοια των λέξεων, μπορεί να ελέγξεις τους

ανθρώπους που χρησιμοποιούν τις λέξεις».

(Phillip Dick, Αμερικανός συγγραφέας επιστημονικής φαντασίας)

https://iliasgiannakopoulos.blogspot.com/