Κυριακή 31 Ιανουαρίου 2021

ΑΝΝΑ ΔΕΛΗΓΙΑΝΝΗ ΤΣΙΟΥΛΠΑ - ΔΥΟ ΠΟΙΗΜΑΤΑ (Στα όνειρά μου η Σμύρνη & Πρόσφυγας κι εγώ)



Στα όνειρά μου η Σμύρνη

Απόψε πάλι γύρισα στις στράτες,
στις γειτονιές της Σμύρνης τις παλιές,
στην προκυμαία και στο Κουμερκάκι
στους βερχανέδες και στις εκκλησιές!

Του ονείρου μου γλυκιά, καθάρια εικόνα,
και Άνοιξη μου φέρνεις, και Χειμώνα,
πώς με χαλάς σα βλέπω στις φωτιές
να μη σκιάζει τίποτα απ'το χτες!

Κρεμάω τον απόηχο του ονείρου
κλείνω την πόρτα απ το φως να μη σβηστείς
έχω ένα χάος μέσα στην ψυχή μου
το βράδυ είναι κοντά να ξαναρθείς,

να δω στα τρίστρατα, τα τραπεζάκια
τον Αλεξίου με το βιολί,
το "Θοδωράκι" να τραγουδάει
πριν τη μεγάλη καταστροφή.

Βερχανέδες: οικήματα Ευρωπαίων εμπόρων στο Φραγκομαχαλά στα
ισόγεια των οποίων υπήρχαν καταστήματα και αποθήκες
Κουμερκάκι: συνοικία
Αλεξίου Γιάννης: βιολιστής
Το Θοδωράκι  ο μεγαλύτερος τραγουδιστής της Σμύρνης, ο
Θεόδωρος Μαυρογένης





Πρόσφυγας κι εγώ

Πάνω στα άσπρα σας φτερά
πουλιά μου ταξιδιάρικα,
θα ρίξω μενεξέδες
να πέσουν όπου δεν μπορούν
τα μάτια μου τώρα να δουν,
στης Σμύρνης τους μπαξέδες.

Σμύρνη μου αγαπημένη,
μια κατάρα σε βαραίνει
Να σε καίει ο εχθρός σου
και να σε πονεί ο λαός σου.

Πάνω απ’ του Αιγαίου τα νερά
πουλιά μου ταξιδιάρικα,
περάστε την ελπίδα
πως ένας πρόσφυγας εγώ
δε θα ξεχάσω όσο ζω
την πρώτη μου πατρίδα.

Σμύρνη μου αγαπημένη
στην καρδιά μου φυλαγμένη
χρόνους να’ χουμε να ζούμε
τ’ όνομά σου να υμνούμε.

Άννα Δεληγιάννη-Τσιουλπά
Φιλόλογος, συγγραφέας,ποιήτρια,κριτικός

Φωτογραφίες: Σμύρνη . Από https://www.lifo.gr/






Carpe "Το βιός..."

Toni Demuro art

Νοιώθω να με παρασύρει η θνητή μου μορφή.

Η απουσία του πάθους αυλακώνει το σκοτάδι,

η απόχρωση της ήττας διαγράφεται

σ 'ένα πρόσωπο κάτασπρο.

Όλο το βιός μου στοίχημα

στο σικέ αγώνα της ζωής.

Στις παλάμες κρατώ μόνο

την ανάσα μου.

Προχωρώ ασθμαίνοντας,

φορώντας πανοπλία

σε όνειρα επικίνδυνα.

Η μάχη με τα είδωλα του κατεστημένου συνεχίζεται.

Τις δύσκολες ώρες

η έκλειψη του ήλιου διώχνει

τα όρνεα που βολτάρουν

το λαβωμένο μου κορμί.

Συνεχίζω στο ρυθμό της καρδιάς,

αγκαλιάζω σφιχτά

την απαγορευμένη άφθαρτη μορφή σου.

Carpe.







ΜΙΧΑΛΗΣ ΓΕΩΡΓΟΥΛΗΣ "Στολίζοντας τις σκιές …"



Την αλήθεια στολίζεις με ένα ψέμα
τις νύχτες ικετεύεις για την ημέρα
τον ήλιο για να πει μια καλημέρα
ακάλεστο αγέρι μην τον πάει πέρα.

Σκιές ντύνεις με φωτεινά χρώματα
την ψυχή σου κοσμείς με όνειρα,
ίδια πυγολαμπίδα που ξεπροβάλλει
και άφοβα χαμογελάει στο σκοτάδι.

Του δειλινού πινελιές εδώ και εκεί
απ΄ της φαντασίας τον χρυσό καμβά ,
οι στιγμές καλοφτιαγμένη ζωγραφιά,
όλα γύρω στολισμένα με μια ματιά.

Πιόνι που του παίρνουν την ζωή
σε μια μάχη που δεν είναι δική του
τα όνειρα σβήνουν στη σιωπή του
και χάνει ανεπαίσθητα την ψυχή του.

Περνάνε μέρες νύχτες δίχως σκοπό
μέχρι της ζωής να χάσεις τον ιστό
μα εσύ δεν θες να μιλάς για αυτό
νέκταρ με μύθους κερνάς εαυτό.

Το ακριβό σου νησί είναι τούτο δω
που αχνό φαίνεται στον ωκεανό
πλέει στης ελαφρότητας τον αχό.
Αλυσοδεμένο όνειρο χωρίς πυξίδα
αποζητά της γνώσης τη γραφίδα.

Oι λέξεις σε αγκαλιάζουν σαν αερικά
αστραφτερές χωρίς καμία να μιλά
πέπλο θλίψης η κάθε μία σου κεντά
ένας αόρατος επίλογος σε κυβερνά.

Της φαντασίας τα φτερά πως ν΄ ανοίξεις
στων ερώτων τα μέρη να φτερουγίσεις,
τους επίγειους παράδεισους ψηλαφίζεις
στης ελπίδας το Ιερό να προσκυνήσεις…
Μ.Γ. …
Μιχάλης Γεωργούλης

Η φωτογραφία είναι από το https://gr.pinterest.com/









Σάββατο 30 Ιανουαρίου 2021

ΖΩΗ ΧΑΤΖΗΘΩΜΑ "Όση αγάπη πάρει!"



Στο τέλος της ημέρας, όταν ο θόρυβος έχει καταλαγιάσει, τότε μένουμε μόνοι εμείς και η συνείδησή μας. Και είναι βαρύ πράγμα η συνείδηση. Όση περισσότερη κουβαλάς μέσα σου, τόσο μεγαλύτερο είναι και το βάρος που σηκώνεις.
Σε έναν σάπιο και άδικο κόσμο, το μεγαλύτερο στοίχημα είναι να μη σαπίσεις κι εσύ, αλλά να πορεύεσαι με το κεφάλι ψηλά. Και να κάνεις ό,τι μπορείς, με τα δικά σου όπλα και τις δικές σου αξίες και με πείσμα. Ακόμη και όταν χτίζεις στην άμμο, να το κάνεις λες και χτίζεις σε πέτρα.
Ακόμη και όταν πέφτεις, να σκουπίζεις τις πληγές σου και να συνεχίζεις να δίνεις, να σκορπάς από τα αποθέματα που έχεις φυλαγμένα μέσα σου. Αμαρτία μεγάλη για μένα είναι να μένει αξόδευτη αγάπη στην καρδιά μας. Σαν τις συνταγές της γιαγιάς για το πόσο αλεύρι να βάλεις για το ζυμωτό ψωμί είναι και η αγάπη. Πόση αγάπη; Όση πάρει!
Ποιος ξέρει; Μπορεί έτσι σιγά σιγά, βήμα βήμα να γαληνέψει η ψυχή μας.
Και έτσι όπως θα είμαστε ξέπνοοι, άφραγκοι, αλλά χορτασμένοι και μελωμένοι από αισθήματα και πάθος ίσως να αγαπήσουμε κι εκείνα τα κομμάτια του εαυτού μας, που ποτέ κανείς δε θαύμασε και δεν αγάπησε. Ζ.Χ.

Η φωτογραφία είναι από το https://br.pinterest.com/









ΜΑΛΒΙΝΑ ΚΑΡΑΛΗ (3 Φεβρουαρίου 1952 - 7 Ιουνίου 2002)




Η Μαλβίνα Κάραλη (Τερψιθέα Πειραιά, 3 Φεβρουαρίου 1952 - Αθήνα, 7 Ιουνίου 2002), γεννημένη ως Μαρία Σακκά, ήταν Ελληνίδα συγγραφέας, σεναριογράφος, δημοσιογράφος και παρουσιάστρια. Καταγόταν από τα Ψαρά από τον πατέρα της και από την πλευρά της μητέρας της από την Πύλο. Η Ψαριανή οικογένεια από γιαγιά της είχε ρίζες από την οικογένεια Λεοντή (από την οποία καταγόταν και ο Ιωάννης Λεοντής, γνωστότερος ως Ιωάννης Βαρβάκης).

Η Μαλβίνα ήταν το πρώτο παιδί από τον δεύτερο γάμο του πατέρα της. Ο Ψαριανός παππούς της Γιώργης Σακκάς, ήταν ναύαρχος του τότε Βασιλικού Πολεμικού Ναυτικού και η μητέρα της δασκάλα, το γένος Ιωάννη Χαρίτου, την οποία γνώρισε ο πατέρας της σε μετάθεσή του από την "Τράπεζα της Ελλάδος" στην Πύλο το 1950.

Με το πραγματικό της όνομα (Μαίρη Σακκά) συμμετείχε στις ταινίες «Ορφανή σε ξένα χέρια» (1962) του Ερρίκου Θαλασσινού, «Κατρακύλισμα... στο βούρκο» (1962) του Σπύρου Ζιάγκου και «Ορφανή στους πέντε δρόμους» του Παναγιώτη Κωνσταντίνου.

Εργάστηκε επί χρόνια ως δημοσιογράφος σε εφημερίδες όπως η Απογευματινή και η Ελευθεροτυπία και ως αρθρογράφος στα περιοδικά Φαντάζιο, Επίκαιρα, Γυναίκα, Κλικ και 01.

Η τηλεοπτική της καριέρα ξεκίνησε στην ΕΡΤ («Οι νότες και τα λόγια», 1988 - 1989, «Μαγειρική τέχνη» μαζί με τον Δημήτρη Ποταμιάνο, 1992 - 1993) και συνέχισε στους τηλεοπτικούς σταθμούς Seven X νυν ΣΚΑΪ («Mea culpa», 1992 - 1993, «Η πόλις εάλω», 1993), ΑΝΤ1 («Το έγκλημα της Δευτέρας» και «Το έγκλημα της Τρίτης», 1993 - 1994, «Όσο υπάρχουν Έλληνες», 1994), Star Channel («Βίοι αγίων», 1995, «Μαλβίνα ρίχτεν», 1999), ΣΚΑΪ νυν Alpha TV («Μαλβίνα live», 1995 - 1997, «Αρνάκι με κους-κους», 1996), Mega Channel («Μαλβίνα hostess», 1997 - 1998), Extra Channel («Da Da», 2001), κ.ά.

Οι πιο δημοφιλείς εκπομπές της ήταν το Mea Culpa (Seven X), Malvina Live (ΣΚΑΪ), Μalvina Hostess (Mega Channel), Malvina Rixten (Star Channel). Ο χαρακτήρας αυτών των τηλεοπτικών σόου, που συνήθως προβάλλονταν πριν ή μετά το κεντρικό δελτίο ειδήσεων, ήταν επιθεωρησιακός.

Παράλληλα, ως σεναριογράφος, τιμήθηκε με δύο κρατικά βραβεία σεναρίου για τις ταινίες «Ξένια» (1989) του Πατρίς Βιβάνκος και «Κρυστάλλινες Νύχτες» (1992) της Τώνιας Μαρκετάκη. Συνυπέγραψε επίσης τα σενάρια στις ταινίες «Αρχάγγελος του Πάθους» (1987) του Νίκου Βεργίτση και «Ζωή χαρισάμενη» (1993) του Πατρίς Βιβάνκος.

Έγραψε τα βιβλία «Αθώος σαν αγαπημένος» (εκδ. Καστανιώτη, 1989), «Τα κορίτσια στη σαβάνα» (εκδ. Νεφέλη, 1991), «Πιο πολύ, πιο πολλοί» (εκδ. Αστάρτη, 2000), «Έρωτας και άλλες πολεμικές τέχνες» (εκδ. Κάκτος, 1996), συλλογή κειμένων από τη στήλη της «Επ' αυτοφόρω» στο περιοδικό «Γυναίκα» από την περίοδο 1989 έως 1996 καθώς και σειρά πέντε βιβλίων μαγειρικής υπό τον γενικό τίτλο «Η κουζίνα της Μαλβίνας» («Συνταγές για κόρες ακαμάτρες», εκδ. Αστάρτη 1999, «Μαλβινέζικα», εκδ. Αστάρτη, 1999, «Συνταγές για κουζίνα αποψάτη», εκδ. Αστάρτη, 2000, «Πιάτα της απάτης», εκδ. Αστάρτη, 2000, «Συνταγές κατάλληλες για όλους», εκδ. Αστάρτη, 2001). Επίσης, έγραψε την μυθιστορηματική βιογραφία της Αλίκης Βουγιουκλάκη («Γλυκό κορίτσι», εκδ. Αστάρτη, 1997).

Το βιβλίο "Σαββατογεννημένη" (εκδ. Τσαγκαρουσιάνος, 2005 - με κείμενά της από το περιοδικό Symbol της εφημερίδας Επενδυτής), κυκλοφόρησε μετά το θάνατό της.

Έκανε τρεις γάμους και απέκτησε τρία παιδιά. Ο πρώτος γάμος της ήταν με τον βιβλιοχαρτοπώλη Βαγγέλη Κάραλη, ο δεύτερος με τον σκηνογράφο Γιώργο Πάτσα και ο τελευταίος με τον συγγραφέα Διονύση Χαριτόπουλο.

Πέθανε στην Αθήνα τον Ιούνιο του 2002 από καρκίνο. Κηδεύτηκε στο Πρώτο Νεκροταφείο Αθηνών .https://el.wikipedia.org/



ΚΕΙΜΕΝΑ - ΑΠΟΣΠΑΣΜΑΤΑ ΑΠΟ ΕΡΓΑ ΤΗΣ 


Δεν με ελκύει η ξεδιαντροπιά της εξίσωσης

Δεν με ελκύει η ξεδιαντροπιά της εξίσωσης:
Στον έρωτα η καλύτερη του ενός είναι η χειρότερη του άλλου.
Εγώ αυτήν την τάξη δεν πρόκειται ποτέ να την περάσω.
Γι’ αυτό, σκασιαρχείο καλύτερα.
Εμένα κάνε με κύκλο ομόκεντρο, να νιώθω τη συγγένεια.
Και τότε η καλύτερή σου είναι η καλύτερή μου.
Αλλά ομόκεντρο.
Αλλιώς ζηλεύω.
Κι όταν ζηλεύω γίνομαι έξυπνη.
Και όταν γίνομαι έξυπνη, τα καταστρέφω όλα.
Χάριν του κίβδηλου ενστίκτου που αφορά τους χαμηλούς.
Και που το λένε αυτοσυντήρηση.
Και που δεν με αφορά.


Πιο πολύ πιο πολλοί, Απόσπασμα

Η ντροπή τελειώνει οριστικά όταν τελειώνει ο έρωτας. Έτσι μου φαίνεται. Το έχω ξαναδεί το έργο.
Θα μου πεις, φίλε, οι ντροπές είναι πολλών ειδών. Μου αρέσει που ταξιδεύουμε με τρένο. Τα αεροπλάνα δεν τα μπορώ. Είναι σαν κεραυνοβόλοι έρωτες. Μπαίνεις ψυχολογικά απροετοίμαστος. Με παλτό. Ένα ποτήρι, δυο ποτήρια - πριν καλά-καλά το καταλάβεις, άλλη χώρα. Βρίσκεσαι ανάμεσα σε μελαψόυς ανθρώπους. Γυμνούς - κι εσύ με το παλτό στο χέρι. Έτσι είναι με τα αεροπλάνα, φίλε. Το τρένο, καμιά σχέση με κεραυνοβόλο έρωτα. Είναι σαν αργοκίνητη αγάπη. Απολύτως προστατευτικό. Το τρένο μέριμνα έτσι, που να καταλαβαίνεις τα πάντα. Πού βρίσκεσαι. Που θα βρεθείς σε μια ώρα. Σε πέντε ώρες. Να σου έρθει κανονικά. Κοίτα το αγόρι απέναντι. Όμορφο αγόρι. Τέλειο αγορένιο αγόρι. Καλό ταξίδι, αγόρι. Μας κοιτάζει. Έχω, που λες, πολλών ειδών ντροπές. Τη μια τη λέω λυποντροπή.
Κάποτε ήμουν με ένα αγόρι, που έμοιαζε με το τέλειο αγόρι. Να σου πω την ιστορία. Θες; Βαριέσαι; Θα σ’ την πω. Με το που γνωριστήκαμε, αμέσως συγκατοίκηση. Δήθεν πρακτικοί λόγοι. Να μη μας τρώνε οι δρόμοι. Ζούσα καλά, πράγματα των σέβεντις. Φίλοι, συναυλίες, σινεμά. Τα χρήματά μου, όσο έμενα μόνη, πάντα μου περίσσευαν. Ζούμε μαζί, αρχίζουν τα γνωστά: Πλυντήριο πιάτων για δώδεκα άτομα εμείς οι δυο. Ψυγείο να θρέψει πέντε οικογένειες. Όταν ήρθε το καινούργιο στέρεο, το νταντέψαμε σαν μωρό. Φιληθήκαμε από πάνω του. Όταν έφτασε το κρεβάτι, στρώμα-υπόστρωμα, νιώσαμε αξιοσημείωτη χαρά. Αργά το βράδυ πήγαμε να ξαπλώσουμε.
Πέφτει κοτζάμ άντρας - μέχρι χθες όμορφος - πάνω στο στρώμα και αρχίζει να κάνει κωλοτούμπες.
“Έλα δω να κάνουμε αγκαλίτσες”, μου λέει. “Να το εγκαινιάσουμε”. Αγορά-χαρά-γ*****. Εκείνη την ώρα ένιωσα την λυποντροπή που σου έλεγα. Έτσι ακριβώς είπε: “Έλα να κάνουμε αγκαλίτσες”. Εγώ αδύνατον έτσι, με αφηρημένη τρυφερότητα. Δεν μπορώ.



Σαββατογεννημένη – (αποσπάσματα)

ΠΛΑΓΙΟΜΕΤΩΠΙΚΗ

"Υπάρχει μια πάθηση που λέγεται στατικός έλεγχος. Στη Φυσική ορίζεται ως "εκτροπή σώματος που πέφτει ελεύθερο". Στον έρωτα, το λένε Εξομολόγηση. Υπάρχουν ερωτευμένοι που δεν γνώρισαν ποτέ τον ίλιγγο και τις σκοτοδίνες. Είναι αυτοί που χτυπήθηκαν πάνω στους έρωτές τους, σύμφωνα με το φυσικό νόμο της Πλάγιας Κρούσης. Αυτοί που, αν ποτέ επιχειρούσαν την Κάθετη Πτώση, θα χάνονταν στο βυθό. Ή θα ντρέπονταν που τους πήραν είδηση και μετά την αποκάλυψη θα έφευγαν. Γιατί οι άρρωστοι ερωτευμένοι, οι εκ γενετής απαρηγόρητοι, πιστεύουν πως όποιος αγαπάει ξέρει και να κρύβεται από τον παραλήπτη της αγάπης του.
Χιλιάδες εφευρήματα προκειμένου να κρυφτείς. Όπως το να ισχυρίζεσαι πως ονομάζοντας τον έρωτά σου, τον σχηματοποιείς, τον μεταμορφώνεις σε κάτι προβλέψιμο και αντιποιητικό… Πως κανείς δεν πρέπει να μάθει πόσο τον αγαπάς, γιατί μπορεί να σε τσακίσει ή να σε υποπτευτεί ή και να σου καταλογίσει πως θες να μετατρέψεις την ασάφεια σε δήλωση.
Έβρισκες οπλοστάσια, κουκλίτσα μου. "Οι έρωτές μας" έλεγες στα ψέματα, πίστεψέ με, "δεν πρέπει να πάσχουν υπό υπερβολική σιγουριά, αλλά από ευθραυστότητα"… Ισχυριζόσουν ακόμα πως τους έρωτές μας πρέπει να τους ζούμε στο σκοτάδι (αλλά τότε, πως θα μπορούσες να τον επιδεικνύεις και να επαίρεσαι;)
Όλα σου τα χρόνια, πλάγιες κρούσεις ανθρώπου που ντρέπεται τον έρωτα. Που τον φοβάσαι όσο η Κυβερνητική, γι’ αυτό και δίνει τον ορισμό: "Έρωτας: καταστροφή, απορρύθμιση ενός συστήματος από ένα άλλο".
…Όλο λόγια και πόσο με βλάπτεις, έρωτά μου, αφού από όταν σε ερωτεύτηκα, πηγαινοέρχομαι από την αναμονή στην απώλεια της δύναμής μου…
…Εξακολουθείς να τρέμεις μια ερωτική ομολογία – Κάθετη Πτώση. Φοβάσαι τον ίλιγγο. Μα τώρα, πιο πολύ από όλα φοβάσαι ένα αίσθημα αφημένο στη σιωπή…
…Αν δεν αντέχεις να το πεις και να μείνεις, σκέφτομαι τελευταία, μπορείς τουλάχιστον να το πεις και -όχι να φύγεις- να χαθείς… Ο άλλος πάντα ξέρει δραματουργικά από παρόμοιους ήρωες, θα καταλάβει. Πως αυτό που ζητάς, όταν χάνεσαι -και όχι όταν φεύγεις- είναι πάντα η εγκατάσταση…
…Δεν τα βγάζεις πέρα, κουκλίτσα μου. Παράτα τα. Αφού η Λογική τα ερωτικά και ντροπιασμένα δεν τα καταδέχεται. Δύο ειδών ζωές μπορείς να ζήσεις, και η μία, αυτή με τις αγάπες τις μετωπικές, είναι πιο κρύα κι απο το θάνατο. Πάνω από το νεκροκρέβατό σου θα ολολύζουν συντετριμμένοι φίλοι και θα ρωτάει ο ένας τον άλλο: "Μα πως το έπαθε; Από τι ερωτεύτηκε; Πέρυσι ακόμα ήταν καλά"…

ΤΑ ΧΡΥΣΑΦΕΝΙΑ ΛΕΠΙΑ ΤΟΥ ΚΡΟΚΟΔΕΙΛΟΥ

"…Για τι θες να μιλήσουμε; Για τσάντες ή για άντρες; Μην απαντάς: Άντρες. Εσένα τι συνειρμό σού κάνει το λήμμα άντρας; Συγκεντρώνομαι. Άντρας είναι ένας, όταν είναι άντρας μου, λέω. Ενδιάμεση κατάσταση δεν υπάρχει.
-Υπάρχουν εν τούτοις κι άλλα, μικρά και ανάξια, δευτερεύοντα χαρακτηριστικά που ορίζουν τον άντρα, με ειρωνεύτηκε (νομίζω) η γυναίκα.
-Αυτά δεν με αφορούν, αλλά αν θες…
Κατ’ αρχήν ο άντρας καπνίζει και πίνει. Το έλεγε η γιαγιά μου, ήταν αλάνθαστη η γριά. Ύστερα δεν τον πιάνουν κότσο εκεί που πιάνουν εσένα. Σου λέει: "Άσε θα πάω εγώ να τους μιλήσω". Ακόμα και αν είναι ενάμιση μέτρο άντρας, πρέπει να σου δημιουργεί τη βεβαιότητα πως μπορεί και να τους δείρει στην εφορία.
…Ο άντρας πρέπει να έχει αντίληψη του κόσμου για να συνεχίζεις εσύ να ζεις ξέγνοιαστα. Αυτή είναι, ίσως, η πιο φεμινιστική αρχή. Κάθεσαι στο μπουντουάρ και κάνεις νύχι. Που εκείνη την ώρα τίποτε δεν θέλεις να σε διασπάσει. Ο σωστός άντρας έρχεται με τα χαρτιά από την τράπεζα και σου λέει: "Εδώ υπόγραψε. (Γιατί ξέρει και σωστά ελληνικά, δεν τον πήραμε τυχαία). Εδώ, παιδί μου, σου λέω, πάνω από τη γραμμούλα…" Εκείνη την ώρα -καταλαβαίνεις, δεν καταλαβαίνεις- σαν να σου δίνει ένα υποχθόνιο σήμα, ώστε να αρχίσεις να κάνεις γυναικεία: "πού να υπογράψω άντρα; Εδώ; Κάτσε να στεγνώσει πρώτο το νύχι, μην κάνω μουντζαλιά και δεν το παίρνουνε".
Τότε ο σωστός άντρας θα πει: "Άσε καλύτερα. Υπογράφω εγώ. Και θα γίνει πλαστογράφος… Το κάνει για να μην χαλάσεις το πεντικιούρ; Επειδή σε περνάει για τελείως ηλίθια; Επειδή αταβιστικά κάτι τον σπρώχνει;
Το συμπέρασμα είναι ένα: αυτή η κατάσταση σε βολεύει, γυναίκα. Άρα ο άντρας είναι ο σωστός. Βεβαίως, για να μη σε ξεγελάω, όλα αυτά τα πρακτικά μπορώ, αν ασκηθώ, να τα κάνω και μόνη μου. Αλλά είναι αυτή η άχαρη διανομή, η διανομή που ονειρεύτηκα; "Που προχωράς μέσα στο πλήθος, χλομή, γκρίζα γυναίκα, που κανείς δεν σε φροντίζει;" Σαίξπηρ, κουκλάκι μου…
…"Πήγαινε πιες νερό, δεν ήπιες όλη μέρα". Και μέσα σε αυτή την ατάκα συνόψισα τα πάντα… Διόλου πια με ενδιέφερε αν θα μου φέρει ποτέ λουλούδια και τσάντα από κροκόδειλο, το ίδιο κάνει. Μόνο εκείνο το "δεν ήπιες νερό όλη μέρα". Ήρθε και ακούμπησε πάνω στην άλλη του κουβέντα: "Σήμερα πρέπει να σε βγάλω στον ήλιο" – καταλήγω:
Αυτά είναι τα μόνα αληθινά δώρα και άντρας είναι αυτός που δεν σ’ αφήνει να ξεραθείς… Να μαραθείς, είπα. Να ξεραθείς -είπε αυτή- και έχει διαφορά. Που ένα ποτήρι με νερό φτάνει για να την κάνει.
…"Άντρας είναι αυτός που σου διασφαλίζει μια τέτοια γυναικεία, προστατευμένη ζωή, ώστε αν χρειαστεί, να την αφηγηθείς στη μάνα σου, να μην ντραπείς, να μη σε λυπηθεί, να μην ανησυχήσει. Ιδίως να μην μπει στη λογική να σου φέρει αυτή εκείνο το ποτήρι το νερό που λέγαμε…"

ΒΑΒΑΙ, ΚΥΡΙΑ ΚΟΥΛΑ ΜΟΥ…

"Και ποιά είν’ η γνώμη σας για τη γυναικεία λογοτεχνία;" με ρωτάει στο τηλέφωνο ο δημοσιογραφήσιος. Οσμίζομαι πως ένας ανυποψίαστος όπου να ‘ναι θα ψελλίζει ακυριολεξίες. "Ρωτάτε για τη λογοτεχνία που γράφεται από γυναίκες, φυσικά…". Γελάει. Με διαβεβαιώνει πως μόνο αυτό εννοεί… "Γιατί εγώ εννοώ τελείως άλλο, κουκλίτσα μου", του λέω. "Γυναικεία λογοτεχνία δεν είναι ένα είδος που γράφεται από γυναίκες, αλλά που απευθύνεται σε γυναίκες. Πώς, για παράδειγμα, ο Τιτανικός, είναι γυναικείο σινεμά; Το ίδιο. "Δηλαδή γυναικεία λογοτεχνία", συνέχισε ο έχων την ελαιώδη διαύγεια των βαλτολιμνών, "είναι κακή λογοτεχνία; Και αν είναι, πόσο κινδυνεύουμε;" (Θεόχαζη αδελφή, σκέφτομαι. Άκου πόσο… Τόσο… Να ένας άνθρωπος που δεν θα τον καλούσα ποτέ για φράουλες και σαμπάνια σπίτι μου. Τον καταριέμαι να τρώει πάντα πίτσα ντελίβερι. "Μην ανησυχείς ακόμα", του λέω, "αν οι γυναίκες, διαβάζοντας την Κυρία Κούλα, την Καρδιά της μάνας και τη Μητέρα του σκύλου, εξακολουθούν να βάζουν πλυντήριο και τσουκάλι στην κουζίνα τους, τότε ο κίνδυνος που προέρχεται από την εξάπλωση της γυναικείας λογοτεχνίας ελαχιστοποιείται".
…Εννοείται πως έχω διαβάσει αμέτρητες "γυναικείες λογοτεχνίες", γραμμένες από γυναίκες και ιδίως από άντρες με ψυχοσύνθεση πικραμένης κομμώτριας που ονειρεύεται να μπει σε BMW… Τελικά η ενημέρωση δεν είναι πάντα εχθρός της ευχαρίστησης. Τα βιβλία τους: η ιλαρότητα των παθών του εγώ…Δεν υπάρχει τίποτα πιο γυναικοτραβηχτικό, για παράδειγμα, από ένα συγγραφέα που επιδίδεται σε ερωτικά μνημόσυνα για την απωλεσθείσα Βούλα. (Που είχε κάτι ερεθιστικό πάνω της, αλλά κάποιοι το έλεγαν καυλωτικό). Τριακόσιες σελίδες κείμενο για να εμπεδώσω αυτό που ήδη ξέρω: πως ο βλάκας άνθρωπος, κάθε φορά που θέλει να γαμήσει, πείθει τον εαυτό του πως ερωτεύτηκε.
…Ανοίγω ένα βιβλίο στην τύχη. "Στην απουσία σου η μορφή σου διαστέλλεται, σε σημείο που να γεμίζει το σύμπαν (…). Περνάς στη ρευστή κατάσταση, η οποία χαρακτηρίζει τα φαντάσματα (…) Πεθαίνω από αυτό το βάρος όταν μου πέφτει στην καρδιά…". Άλλο απόσπασμα, από την Πανκόλ – όλο το βιβλίο έτσι πάει: "Είσαι δικιά μου, σε αγαπούσα από πάντα, δεν θα στο πω ποτέ (ήδη της το είπε). Θέλω να εκραγείς από ηδονή, να σβήσεις ικετεύοντάς με να συνεχίσω (η μαλακία του δεν της έχει ρίξει ακόμα τη λίμπιντο;), να τιναχθείς στον αέρα (κούφια η ώρα), σε εκατομμύρια έτη φωτός μακριά (θέλει και να την ξαποστείλει, βλέπω), να γίνεις σκόνη (βρε ουστ, γρουσούζη, ανάθεμα την ώρα που σου κάθισα)…" Όταν η γυναικεία λογοτεχνία δεν εξάπτει τη φαντασία των πεινασμένων μαινάδων με ιλιγγιώδη γαμήσια που σε στέλνουν εκατομμύρια έτη φωτός μακριά από την Αργυρούπολη, ξοδεύει εκατό σελίδες για να σε πείσει πως το ξεσκόνισμα στο οποίο δισεβδομαδιαίως επιδίδεται η άεργη παλιοτεμπέλα ισοδυναμεί με το να σου ξεριζώνουν τα νύχια και να σου βάζουν βραστά αυγά στις μασχάλες.

ΜΠΑ, ΤΙΠΟΤΑ

-Ποιά χωρίζει σήμερα, γυναίκα; ρώτησε η μικρή
-Μια εξαισίως ανόητη. Αρχετυπικό μοντέλο. Απ’ αυτές που, παρά να διαλύσουν το γάμο τους, προτιμούν να διαλύονται οι ίδιες. Είκοσι χρόνια παντρεμένη. Επέμενε. Ασυνεννοησία, πλήξη, ανευθυνότητα, καθολική ανυπαρξία του άλλου, απιστίες – όλα ήταν ψιλοπράγματα. Μαρτύριο της σταγόνας – αυτό το τόσο άρρηκτα συνδεδεμένο με την τρέχουσα συζυγική ζωή- αυτή και πάλι έμενε. Την έκανε σκουπίδι, του έβρισκε βορβορώδη άλλοθι: κακή παιδική ηλικία, γολγοθάς του στρατού, η επιθετικότητα που εισπράττει από το προϊστάμενο και την εξαπολύει κι αυτός με τη σειρά του σαν αγέλη αγριόσκυλων πάνω στον πλησιέστερο άνθρωπο… Όλη της η θέση ζωής ήταν ένα διαρκές: "Σ’ ευχαριστώ που με θεωρείς τον πιο κοντινό σου άνθρωπο, ξαμόλυσε και άλλα αγριόσκυλα εναντίον μου".
…Αν πέσει πάνω σε μπερδεμένο, σε ανασφαλή, σε αναποφάσιστο, σε ασταθή, σε άντρα με ιδιότητες που μόνο ως γυναικείες είναι ανεκτές μέχρι χαριτωμένες, την έβαψε. Θα τον επινοήσει ως αρχετυπικό. Μεταθέτει το μοντέλο του αρχετυπικού πάνω στο εύρημά της, αρνούμενη να συλλάβει πως αυτός σφαδάζει κάτω από το βάρος της επιταγής…Η δεινοσαυρική πλέον ευφυία της (εγκέφαλος σε μέγεθος μήλου) της απαγορεύει ακόμα και να σκεφτεί πως η τρυφερότητα, η ευγένεια, η καλοσύνη είναι ανθρώπινες ιδιότητες, που μερίδιό τους της αναλογεί. Αν αυτός την κακομεταχειρίζεται, την ταπεινώνει, την εξοντώνει ηθικά, δεν παίζει ρόλο. Αυτή η γυναίκα δεν είναι απλώς δυστυχισμένη και καταπιεσμένη, είναι ένας προδότης του αγώνα της ανθρώπινης επιβίωσης. Το μεγαλύτερο προνόμιό της είναι το δικαίωμα στην αυτογελοιοποίηση…

Είμαι ευτυχισμένη όσο μου λέει πως με αγαπάει και ας μη μου το δείχνει.
Είμαι ευτυχισμένη όσο δεν πηγαίνει με άλλες.
Είμαι ευτυχισμένη όσο δεν το ξέρω.
Είμαι ευτυχισμένη όσο δεν με αφήνει.
Είμαι ευτυχισμένη όσο κάθε δεκαπέντε μέρες μου αφιερώνει μία ώρα.
Είμαι ευτυχισμένη όσο δεν με δέρνει.
Είμαι ευτυχισμένη όσο οι μώλωπές μου είναι ασήμαντοι.

Όσο δε μου βγάζει με το μαχαίρι τα μάτια, ωραία. Όσο δεν το στρίβει κιόλας το μαχαίρι, αξίζει ακόμα να είμαι παντρεμένη μαζί του. Η κλίμακα της Σούζαν Μπρέγκερ, κουκλίτσα μου… Αρχέτυπο γυναίκα.
…Ο αρχετυπικός άντρας είναι ευτυχώς έτσι φτιαγμένος, ώστε η γυναίκα να είναι μόνο ένα επεισόδιο στη ζωή του. Ποτέ όλη του η ζωή: αρχές, υπαρξιακό, αναγνώριση, φιλία, ποδόσφαιρο, γυναίκα. Έτσι πάει. Γι’ αυτό και είναι ο μόνος τύπος που δεν μας κρατάει κακία…




20 αξέχαστες ατάκες της Μαλβίνας Κάραλη

Εγώ τον έρωτα τον αντιλαμβάνομαι σαν την πιο φοβερή χειραψία προς τη ζωή.

2. Πρώτη απ’ όλους εγώ το ξέρω πως κάνω την έξυπνη και πως είμαι τσάμπα μάγκας και πάντα θα είμαι τσάμπα μάγκας.

3. Αν είναι κακό να σκοτώνεις τον πλησίον σου δίχως λόγο, είναι χίλιες φορές πιο κακό να ερωτεύεσαι και να αγαπάς τον πλησίον σου δίχως λόγο

4. Kάθε θηλυκό πλάσμα έχει τη μοιραία σφραγίδα της μάνας του. Και καμιά δεν γλιτώνει τον κανόνα.

5. Άνδρας που δεν είναι τώρα, δεν ήταν ποτέ.

6. Ο άντρας πρέπει να έχει αντίληψη του κόσμου για να συνεχίζεις εσύ να ζεις ξέγνοιαστα. Αυτή είναι, ίσως, η πιο φεμινιστική αρχή.
Ή είμαι ερωτευμένη και δυστυχώ με τρόπο αστείο, ή είμαι λογική και πλήττω θανάσιμα.

8. Σπάστηκα με την ατάκα σου ”Κοίτα να διασκεδάσεις”. Δε γουστάρω να περνάω καλά χωρίς εσένα. Θέλω να λες από μέσα σου να είναι όλα μαύρα εκεί που πάει χωρίς εμένα. Γιατί έτσι λέω κι εγώ. Τι να σου κάνω ανωτερότητες; Γιατί είμαστε έτσι φτιαγμένοι να μη μας αρέσει να περνάει καλά ο άλλος χωρίς εμάς.

9. Στον έρωτα όταν έχεις σταθερές βάσεις, καλή ανατροφή, σωστές χαρακτηρολογικές δομές την χάνεις την αξιοπρέπειά σου απέναντι στον άλλον διαφορετικά είσαι βλάκας.

10. Είμαι πάνω από όλους και κάτω από αυτόν.

11. Αυτό που επιζητεί μία γυναίκα από τη σχέση με έναν άντρα είναι η άλωση. Το να χαθεί μέσα σε άλλον. Που σημαίνει ότι αν μία γυναίκα πάει με άλλον άντρα έχει χαθεί ο προηγούμενος.

12. Όταν ζηλεύω γίνομαι έξυπνη. Και όταν γίνομαι έξυπνη, τα καταστρέφω όλα.
Γιατί τα κάνεις αυτά; Γιατί είμαι αδύναμη, κακομαθημένη και σ’ αγαπάω.

14. Άντρας είναι ένας, ο άντρας μου. Ενδιάμεση κατάσταση δεν υπάρχει.

15. Θα ευχηθώ αυτό που εύχομαι πάντα. Να γίνει το καλύτερο για σένα και να είμαι κι εγώ εκεί κοντά. Και πιο κοντά να μη γίνεται.

16. Μόνο αυτούς που με τρόμαζαν αγάπησα. Ίσχυε για μένα το αρχαιοελληνικό ”είναι τρομερό να πέσεις στα χέρια ζωντανού Θεού”. Aπό την άλλη μεριά, ήταν και οι μόνοι που με ενδιέφεραν.

17. Όταν φεύγεις, ακόμη κι αν φύγεις με ξύλο, το πρώτο πράγμα που κερδίζεις είναι η απάλειψη της ντροπής σου.

18. ‘Έχω έμμονες ιδέες. Που για μένα δεν είναι άλλο παρά αβλαβή τσιμπούρια της σκέψης.
Οι άνθρωποι όταν είναι να ξεπεραστούν, ξεπερνιούνται όπως οι μόδες.

20. Τα μαύρα μαλλιά υποδηλώνουν ανδρισμό, θάρρος, ευθύτητα και δραστηριότητα. Αν τα μαύρα μαλλιά γίνουν μόδα ο κόσμος θα ζήσει καλύτερα.








ΝΙΚΟΣ Α. ΠΟΥΛΙΝΑΚΗΣ "Φεγγάρι"



Χρειάζομαι καινούργιες σόλες
λέει στο αχνιστό παραμιλητό του
το φεγγάρι κι ανατριχιάζει σύγκορμο.
Αχ μωρέ κάλφα έρωτα
πρόσεχε πολύ τα λόγια σου
μην τυχόν και τσαλακώσουν
τις ομοιοκαταληξίες της καπατσοσύνης του
και λαμπαδιάσουν οι σταραποθήκες των εκμυστηρεύσεών του.
Αλλιώς θα ξυπνήσει με ύφος στραβοβαλμένο
βουτώντας μεμιάς στα σωθικά μου.
Και τότες πως ν΄ αντέξω
τα φασαριόζικα πλατσουρίσματά του
πασκίζοντας να γραπωθεί
απ΄ τα ψηλόλιγνα λακκάκια του οίκτου μου.
Νίκος Αντ. Πουλινάκης








ΘΟΔΩΡΗΣ ΜΠΕΛΙΤΣΟΣ - Τα 45άρια της νιότης


Στο Βασίλη Γκίκα
που ξύπνησε τη μνήμη


“Θα ’θελα να ’μουν βασιλιάς
στα παραμύθια της γιαγιάς
ο μαχητής και ο γενναίος…”

Το παλιό Φίλιπς, ένα από εκείνα τα φτηνά, πλαστικά, μονοφωνικά πικάπ με το μεγάφωνο στο καπάκι, ως δια μαγείας αντιλάλησε στο δωμάτιο το παλιό αγαπημένο τραγουδάκι των Νοστράδαμος. Ο χώρος γέμισε από νοσταλγικές εικόνες. Κάθισε σ’ ένα παλιό πουφ κι ονειρεύτηκε πως πίνει βερμούτ αγκαλιά με την αγαπημένη του.

Από το πρωί ξεσκάλιζε το παλιό ντουλάπι στο υπόγειο. Μέρες καραντίνας και εγκλεισμού, οπότε βάλθηκε να ξεσκαρτάρει την παλιατζούρα, κάτι που όλο ανέβαλε κι όλο τον γκρίνιαζε η γυναίκα του.

-Τώρα είναι ευκαιρία, κάθεσαι που κάθεσαι, κάνε την αγγαρεία. Λευτέρωσε το υπόγειο, πήξαμε στην παλιατσαρία!

Πέταξε πολύ πράγμα, ορισμένα με πόνο ψυχής. Αντικείμενα που είχε καταχωνιάσει μπας και χρειαστούν κάποια στιγμή, άχρηστα τώρα του θύμιζαν στιγμές της ζωής του, παλιούς φίλους, παλιές παρέες, παλιές αγάπες· παλιατσαρίες, όντως, αλλά του ζωντάνευαν το παρελθόν: οι ελβιέλες, τα πρώτα γυαλιά του, δυο επιτραπέζια ‘‘Γκρινιάρης’’ και ‘‘Φιδάκι’’ της Κλινέξ, ένα κουτάκι με γυάλινες γκαζές, τα άλμπουμ της ΜΕΛΟ, ένας ‘‘Μικρός Σερίφης’’, το τρανζιστοράκι του, λυσάρια άλγεβρας, μεταφράσεις αρχαίων, μακό μπλουζάκια, ένα παντελόνι καμπάνα, τα στρατιωτικά του άρβυλα, μέχρι την κοτσίδα του που έκοψε πριν πάει στο στρατό βρήκε ξεχασμένη σε μια θήκη· το καθένα είχε να πει από μια ιστορία. Δεν ήξερε τι να κρατήσει, τι να πετάξει· η λογική έλεγε όλα, η καρδιά κανένα.

Για κάποια του ήταν πιο εύκολο. Ντιβάνια, ράντζα, κουρελούδες, παλιομοδίτικα φωτιστικά, άχαρα βάζα και πορτατίφ δώρα από το γάμο του, μια ξεφτισμένη βαλίτσα με παλιόρουχα, ξηλωμένα σακβουαγιάζ, κούτες γεμάτες λιγδιασμένα τάπερ και κάθε λογής σκουριασμένα κουζινικά ταξίδεψαν στα σκουπίδια μαζί με τη σκόνη τους· πολλή σκόνη ρε παιδί μου.

Βγήκε να κάνει ένα τσιγάρο ώσπου να κατακάτσει ο κουρνιαχτός και κατέβηκε ξανά αποφασισμένος να τελειώσει όσο πιο γρήγορα γινόταν, γιατί η μέση του είχε αρχίσει να διαμαρτύρεται, χωρίς να συγκινείται από το «τι 30, τι 40, τι 50» που σιγοσφύριζε, όπως κάποτε η Βλαχοπούλου σε μια ταινία.

Καθώς το υπόγειο είχε σχεδόν αδειάσει, φάνηκε στο βάθος το ξύλινο ντουλάπι, με το τζαμένιο πορτάκι. Το είχε κατεβάσει σε κάποια ανακαίνιση, με σκοπό να το πάει στο εξοχικό αλλά κρυμμένο όπως ήταν πίσω από άλλα ογκώδη αντικείμενα, λησμονήθηκε. Μια ραφιέρα ήταν, με θήκες για τους δεκάδες δίσκους μουσικής που είχε. Με δυο ράφια, ειδική παραγγελία, ένα ψηλότερο για τα LP των 33 στροφών κι ένα πιο μικρό για τα 45άρια δισκάκια. Το ξεσκόνισε κι άνοιξε με συγκίνηση το τζαμένιο πορτάκι. Κάτω από τους δίσκους, στο βάθος, υπήρχε ακόμα το παλιό Φίλιπς. Ασυναίσθητα κοίταξε την ώρα.

«Δεν βαριέσαι», ψιθύρισε, καθώς βυθιζόταν στη νοσταλγία και κατάλαβε πως θα αργούσε να τελειώσει το ξεσκαρτάρισμα.

Πήρε στα χέρια του το αγαπημένο του πικάπ, το μαγικό κουτί μέσα από το οποίο κάποτε δραπέτευε από την μίζερη αληθινή ζωή του. Ήταν το μοναδικό πράγμα που πήρε μαζί του, όταν σαλπάρισε στο πέλαγος της μοναξιάς, μακριά από γονείς, μπαρμπάδες, παππούδες και τις συναφείς υποχρεώσεις. Αυτό και τα 45άρια δισκάκια του, που τα είχε αποκτήσει με το βδομαδιάτικο σχολικό χαρτζιλίκι του, δεν χώρισαν ποτέ.

Στις δεκάδες μετακομίσεις του, πικάπ και δισκάκια, που ολοένα αβγάταιναν, πήγαιναν μαζί. Απ’ το Δουργούτι στο Κουκάκι, απ’ το Κουκάκι στις Τζιτζιφιές, απ’ τις Τζιτζιφιές στην Κοψαχείλα, απ’ την Κοψαχείλα στον Ασύρματο, ώσπου οικογενειάρχης πια καταστάλαξε στην αγαπημένη Νέα Σμύρνη, σ’ ένα τριάρι πίσω απ’ το γήπεδο του Πανιώνιου.

Χρόνια ολόκληρα το Φίλιπς έπινε μαζί του βερμούτ και ουίσκι παίζοντας Doors και Iron Butterfly, συντρόφευε τις περαστικές αγάπες του με Paul Anka και Adamo και μοιραζόταν μαζί του αγωνιστικές μπαλάντες του Μίκη και του Θάνου. Χάραξε δίσκους και δίσκους με τη σκληρή βελόνα του, ώσπου ένα Kenwood στερεοφωνικό κατέφτασε ένα απομεσήμερο, με απαλό άγγιγμα που δεν έγδερνε τον δίσκο και δυο τεράστια, ξύλινα ηχεία να στέλνουν τον ήχο ως την πλατεία. Το παλιό πικάπ απόμεινε να σκονίζεται στο κάτω ράφι, έπειτα μες το ντουλάπι και τελικά στην αποθήκη με τα άχρηστα.

Καθώς οι δίσκοι έγιναν CD, τα CD γίνανε iPhone και οι τραγουδιστές αντί ν’ απαριθμούν χρυσούς και πλατινένιους δίσκους, μετρούν likes στο YouTube, κάποια στιγμή νεκρώθηκε και το Kenwood. Απομεινάρι μιας άλλης εποχής, νεκρό στολίδι στο σαλόνι ώσπου εκποιήθηκε σε έναν ρακοσυλλέκτη «γιατί πιάνει τον τόπο» είχε αποφανθεί η σύζυγος, ως αρμόδια στυλίστρια και ντιζάινερ του σπιτιού.

Άνοιξε το Φίλιπς και το έβαλε στην πρίζα. Το πλατό άρχισε να περιστρέφεται. Ζούσε ακόμα! Το μυαλό του πέταξε στα εφηβικά του χρόνια, όταν κολλημένος στο τρανζίστορ άκουγε πίσω από μύρια παράσιτα Τζερόνιμο Γκρούβι κι άλλους ραδιοπειρατές, τις εκπομπές των δισκογραφικών εταιρειών στο Δεύτερο πρόγραμμα κι αργότερα το Ποπ Κλαμπ του Γιάννη Πετρίδη. Χαμογέλασε σαν θυμήθηκε το κόλπο που είχε σκαρώσει, προκειμένου ν’ αποκτήσει δικό του πικάπ. Η απατηλή διαφήμιση της Λινγκουαφόν για εκμάθηση αγγλικών μέσω υπνοπαιδείας, δηλαδή ακούγοντας δίσκους τη νύχτα, του έδωσε την ιδέα. Καθώς τα αγγλικά δεν ήταν το φόρτε του, εύκολα πείστηκαν οι γονείς να αγοράσουν το βαλιτσάκι με τους δίσκους της Λινγκουαφόν και φυσικά το απαραίτητο πικάπ.

Πάντως, το πικάπ έκανε τη δουλειά για την οποία αγοράστηκε, αφού έμαθε αγγλικά ακούγοντας εγγλέζικα κι αμερικάνικα συγκροτήματα· «το τερπνόν μετά του ωφελίμου», που λένε. Κι όταν αργότερα έκανε την επανάστασή του, το πήρε μαζί του, μαζί με τα δισκάκια του.

Και να που βρίσκονταν πάλι μπροστά του τα αγαπημένα 45άρια, που τα είχε εγκαταλείψει για χρόνια· ξεκλείδωναν ένα-ένα τα κουτάκια της μνήμης κι ας είχε περάσει σχεδόν μισός αιώνας. Μέσα στις θήκες τους, με ονόματα από εταιρίες ξεχασμένες, χοροπηδούσαν μπροστά του σαν σε ταξίδι στο χρόνο: Columbia, Minos, Lyra, Zodiac, RCA, Phonogram, bell, olympic, mercury, Armonia, sonata, His Master’s Voice, Music Box …

Σαν να μην πέρασε μια μέρα, έκανε την ίδια κίνηση όπως παλιά. Πήρε το βελούδινο σφουγγαράκι που βρήκε δίπλα τους κι άρχισε να τα ξεσκονίζει με αγάπη και να τα ξαναβάζει στις χάρτινες θήκες τους. Αναζήτησε τη βελόνα του πικάπ κι ω! του θαύματος την βρήκε μέσα στην πλαστική προστατευτική θήκη της. Την προσάρμοσε στο βραχίονα κι αναζήτησε το πρώτο-πρώτο δισκάκι που αγόρασε, μαθητής τετάρτης Γυμνασίου, με το χαρτζιλίκι που μάζευε δραχμή-δραχμή επί εβδομάδες.

Το υπόγειο γέμισε από τη φωνή του Τσάρλι Εξαρχόπουλου, της Δέσποινας Γλέζου και των υπόλοιπων Νοστράδαμος. Το είχε αγοράσει για το «Δος μου το χέρι σου» που είχαν πει στο Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης αλλά είχε λατρέψει πιο πολύ τα «Παραμύθια της γιαγιάς» από τη β΄ πλευρά.

Η γυναίκα του που τον αναζήτησε, τον βρήκε να βάζει το ένα μετά το άλλο τα 45άρια στο πικάπ και να τ’ ακούει δακρυσμένος. Χωρίς να μιλήσει, ανέβηκε στο σαλόνι και κατέβηκε με δυο ποτήρια βερμούτ. Κάθισε δίπλα του στο φαρδύ πουφ κι άρχισαν αγκαλιασμένοι να σιγοτραγουδούν μαζί τα τραγούδια μιας νιότης που μόνο στη φαντασία τους υπήρχε πια.
“…μα η καλή μας η γιαγιά
έφυγε απ’ τον κόσμο πια
και παραμύθια δεν ακούμε”

Θοδωρής Μπελίτσος
Ν. Σμύρνη, 30/1/2021












Poems of Ashraf Aboul-Yazid (Egyptian poet, novelist and journalist )

 


ThePoet Magazine

Ashraf Aboul-Yazid
He is an Egyptian poet, novelist and journalist born in 1963. Is the Editor-in-Chief, THE SILK ROAD LITERATURE SERIES.He worked in Cultural Journalism for 30 years. He authored and translated 35 books. Some of his novels and poetry volumes have been translated into English, Spanish, Turkish, Persian, Korean, Malayalam, Sindhi and German books and anthologies. He was chosen theMan of Culture for the Year, 2012, Tatarstan, Russia. He won Manhae Prize in Literature, 2014, the Republic of Korea. He won theArab Journalism Award in Culture, 2015, UAE. Currently he is the presidentof Asia Journalist Association (since April 2016).

1. I Restore My Spirit with Your Shadow

I clean the dust of death on my scattered body,
With the help of the air
Coming from a window opened every morning in the wall of distance
between us.

I trace the dots left by the rain
On the mirror of my life
To write your name; I love you,
Or to draw your mouth;
an illuminating plate of fruits.

I restore my spirit with your shadow
and turn the lust of death off
in your body.

🍁     🍁

2. Rain

In the heavy rain
No one feels
a lonely drop.

🍁     🍁

3. Steps

I come back to the empty home...
And ring the doorbell
Just to remember
the echo of your steps.

🍁     🍁

4. A Woman

What will you offer
the woman of the sun,
After spoiling your life
In the shadow of
a woman from the winter galaxy?









Παρασκευή 29 Ιανουαρίου 2021

Γιάνης Κορδάτος ( 1 Φεβρουαρίου 1891 – 29 Απριλίου 1961)


Ο Γιάνης Κορδάτος (Ζαγορά Πηλίου,1 Φεβρουαρίου 1891 – Αθήνα, 29 Απριλίου 1961) ήταν Έλληνας κοινωνιολόγος, ιστορικός, πολιτικός και νομικός, οπαδός του μαρξισμού. Παρότι αυτοδίδακτος ιστορικός, υπήρξε πολυγραφότατος μελετητής της ελληνικής ιστορίας από την αρχαιότητα έως τη σύγχρονη εποχή.

Μαθητικά και φοιτητικά χρόνια

Γεννήθηκε στη Ζαγορά το 1891, όπου και τελείωσε το Ελληνικό Σχολείο (ημιγυμνάσιο) το 1907. Στη συνέχεια ο πατέρας του, που ήταν κτηματίας και έμπορος, τον έστειλε μαθητή στο Ελληνογερμανικό Λύκειο του Γιαννίκη, στη Σμύρνη. Εκεί ευτύχησε να έχει καθηγητή τον Δημήτρη Γληνό, ο οποίος τον τράβηξε προς τον Δημοτικισμό. Την επόμενη σχολική χρονιά βρέθηκε στην Κωνσταντινούπολη, στο Ελληνογαλλικό Λύκειο Χατζηχρήστου, από όπου όμως διέκοψε, λόγω αρρώστιας. Επέστρεψε στο Βόλο, όπου παρέμεινε και τη σχολική χρονιά 1909-10, για να τον ξαναστείλει κατόπιν ο πατέρας του στην Κωνσταντινούπολη. Το 1911 μετέβη στην Αθήνα και γράφτηκε φοιτητής στο Πανεπιστήμιο, στη Νομική Σχολή. Προσχώρησε "από τους πρώτους", καθώς έλεγε ο ίδιος, στη Φοιτητική Συντροφιά και λίγο αργότερα έγινε μέλος του Εκπαιδευτικού Ομίλου.

Πολιτική δράση

Ο Κορδάτος στα φοιτητικά του χρόνια ήρθε σε επαφή με τον σοσιαλισμό και το εργατικό κίνημα του Βόλου. Στην Αθήνα φαίνεται ότι συμπορεύθηκε με τον κύκλο του Νίκου Γιαννιού, ηγέτη του Σοσιαλιστικού Κέντρου και δημοτικιστή. Το Νοέμβριο του 1918 δεν έλαβε μέρος στο ιδρυτικό συνέδριο του Σοσιαλιστικού Εργατικού Κόμματος Ελλάδος (ΣΕΚΕ) –προκατόχου του Κομμουνιστικού Κόμματος Ελλάδας (ΚΚΕ)– γιατί απουσίαζε από την Αθήνα, στο οποίο όμως προσχώρησε το Μάιο του 1919.

Στην ηγεσία του ΣΕΚΕ

Τον Απρίλιο του 1920 εκλέχτηκε μέλος της Κεντρικής Επιτροπής (ΚΕ) και τον επόμενο μήνα ορίστηκε "αντιπρόσωπος του Κόμματος" στην εφημερίδα Ριζοσπάστης, της οποίας ιδιοκτήτης και διευθυντής ήταν ο Γιάννης Πετσόπουλος. Εκλέχτηκε γραμματέας της ΚΕ του κόμματος το Μάιο του 1921 και παρέμεινε στη θέση μέχρι το Νοέμβριο του 1922, οπότε τον διαδέχτηκε ο Νίκος Σαργολόγος.

Τον Φεβρουάριο του 1924 ορίστηκε με τους Θωμά Αποστολίδη και Σεραφείμ Μάξιμο στη λεγόμενη "τριμελή ΚΕ", η οποία εκτελούσε χρέη επικεφαλής στο κόμμα μέχρι τη διεξαγωγή του 3ου Έκτακτου Συνεδρίου το Νοέμβριο-Δεκέμβριο της ίδιας χρονιάς. Το Νοέμβριο του 1922 ανέλαβε τη διεύθυνση του Ριζοσπάστη, ο οποίος στο μεταξύ είχε γίνει κομματικό όργανο.

To 1922 συνελήφθη δυο φορές, μαζί με άλλα ηγετικά στελέχη του κόμματος (Γ. Γεωργιάδης, Γρ. Παπανικολάου, Αρ.Σίδερης) και της Γενικής Συνομοσπονδίας Εργατών Ελλάδας (ΓΣΕΕ). Αρχικά στις 5 Ιουλίου, εξαιτίας της αντιπολεμικής αρθρογραφίας του Ριζοσπάστη, και εκ νέου το Σεπτέμβριο κατόπιν της κατάρρευσης του Μικρασιατικού μετώπου και την εκδήλωση του αντιμοναρχικού κινήματος της 11ης Σεπτεμβρίου από τους Πλαστήρα-Γονατά-Φωκά. Η φιλοβασιλική κυβέρνηση Τριανταφυλλάκου και συγκεκριμένα ο Ιωάννης Μεταξάς, ο οποίος μετέβη στη φυλακή για να συνομιλήσει με τον Κορδάτο, επιχείρησε μάταια να διαπραγματευτεί μαζί τους τη στήριξή της από το ΣΕΚΕ και την εκ μέρους τους καταδίκη των βενιζελικών κινηματιών, απειλώντας τους ακόμη και με εκτέλεση. Τελικά, η απόφαση εκτέλεσης ματαιώθηκε και οι τελευταίοι απελευθέρωσαν τους φυλακισμένους στις 5 Οκτωβρίου.

Απομάκρυνση από το ΣΕΚΕ-ΚΚΕ

Περί τα τέλη του 1924 ή αρχές 1925 αποχώρησε από το μόλις μετονομασμένο ΚΚΕ καθώς διαφώνησε με τις επίσημες –έπειτα την πλήρη ευθυγράμμιση αυτού με τις αποφάσεις της Κομμουνιστικής Διεθνούς– θέσεις στο Μακεδονικό ζήτημα, για να διαγραφεί οριστικά το 1927.Για ένα διάστημα παρέμεινε στο πλάι του κόμματος, μετά όμως την ανάληψη της θέσης του γενικού γραμματέα από το Νίκο Ζαχαριάδη δέχτηκε σφοδρά πυρά. Το στέλεχος της νέας ηγεσίας Γιάννης Ζεύγος (Ζέβγος) εξαπέλυσε το 1933 σειρά επιθέσεων με εναντίον του χαρακτηρισμούς, όπως μεταξύ άλλων, "ιστορικός της μπουρζουαζίας" και "οικονομολόγος στις πρώτες γραμμές της αντεπανάστασης". O Κορδάτος αντέδρασε έντονα με σειρά άλλων άρθρων τα οποία, όπως ο ίδιος έγραψε λίγο πριν το θάνατό του, επέκριναν "τη νέα ηγεσία του Κόμματος που ερμήνευε χοντροκομμένα και σχηματικά το λενινισμό" ενώ υποστήριζε "πως οι ηγέτες του ΚΚΕ πήραν το στραβό δρόμο".

Στα τέλη Δεκεμβρίου 1940 συνελήφθη από τη μεταξική κυβέρνηση, επειδή σε δημοσιεύματα είχε χαρακτηρίσει τον ελληνοϊταλικό πόλεμο ως αντιφασιστικό. Κατά τη διάρκεια της Κατοχής έλαβε μέρος στην Αντίσταση από τις τάξεις του Εθνικού Απελευθερωτικού Μετώπου (ΕΑΜ). Μεταπολεμικά διετέλεσε μέλος του Γενικού Συμβουλίου της Ενιαίας Δημοκρατικής Αριστεράς (ΕΔΑ). Παρότι οι διαφορές του με το ΚΚΕ είχαν αμβλυνθεί με αφετηρία την κατοχική περίοδο, οι μεταξύ τους σχέσεις ποτέ δεν αποκαταστάθηκαν πλήρως.

Συγγραφική δραστηριότητα

Από τα νεανικά του χρόνια αρθρογραφούσε σε διάφορα έντυπα. Αρχικά σε φύλλα του Βόλου και αργότερα σε δημοτικιστικά περιοδικά, όπως Ο Νουμάς και τα Γράμματα της Αλεξάνδρειας. Την περίοδο έως το 1925 δημοσίευσε πάρα πολλά άρθρα στα κομματικά έντυπα του ΣΕΚΕ/ΚΚΕ. Πολλά από τα κείμενα της περιόδου που ήταν ενταγμένος στο κόμμα ήταν μελέτες γύρω από το αγροτικό ζήτημα, καθόσον είχε αναδειχτεί στον "υπ' αριθμ[όν] 1 αγροτιστή μέσα στο Σοσιαλεργατικό Κόμμα". Επηρεασμένος από καιρό από το βιβλίο του Γεωργίου Σκληρού Το κοινωνικόν μας ζήτημα (1907) και έχοντας ήδη στραφεί στη μελέτη της νεοελληνικής ιστορίας, ο Κορδάτος κυκλοφόρησε το 1924 το βιβλίο Η κοινωνική σημασία της Ελληνικής Επαναστάσεως του 1821. Ήταν ένα από τα πρώτα δείγματα του ιστορικού υλισμού και της μαρξιστικής ιστοριογραφίας στην Ελλάδα, προκαλώντας ποικίλες και έντονες αντιδράσεις.

Μετά την αποχώρησή του από την ενεργό πολιτική επιδόθηκε σχεδόν αποκλειστικά στην ιστορική και κοινωνιολογική έρευνα, εκδίδοντας πλήθος από αυτοτελείς μελέτες και δημοσιεύοντας πολλά άρθρα, σχόλια και βιβλιοκρισίες. Ως αρθρογράφος, την περίοδο του Μεσοπολέμου, συνεργάστηκε κυρίως με αριστερά λογοτεχνικά και πολιτιστικά περιοδικά, όπως η Αναγέννηση του Γληνού, ο αλεξανδρινός Ερμής, η Νέα Επιθεώρηση του Αιμιλίου Χουρμούζιου και οι Πρωτοπόροι (αργότερα Νέοι Πρωτοπόροι) του Πέτρου Πικρού, ενώ κείμενά του εμφανίζονταν τακτικά στη Νέα Εστία και στο Αρχείον Οικονομικών και Κοινωνικών Επιστημών του καθηγητή Δημητρίου Καλιτσουνάκη. Μετά τον πόλεμο αρθρογράφησε σε εφημερίδες της αριστεράς και του κέντρου. Παράλληλα, υπήρξε συνεργάτης πολλών εγκυκλοπαιδειών, όπως λ.χ του "Πυρσού".

Στη διάρκεια της δικτατορίας του Μεταξά η συγγραφική παρουσία του είχε μειωθεί. Την περίοδο εκείνη τα πνευματικά ενδιαφέροντά του στράφηκαν αφενός στις νομικές έρευνες και, αφετέρου, στη μελέτη της αρχαίας ελληνικής γραμματείας, επιλογές που έγιναν λαμβάνοντας υπόψιν το αυστηρό κλίμα λογοκρισίας της εποχής. Σε αυτό το πλαίσιο, το 1937-38 ο Κορδάτος δημοσίευσε νομικά δοκίμια σε καθιερωμένα περιοδικά του χώρου, κατόπιν εξέδωσε το μοναδικό νομικό, επιστημονικό βιβλίο του και το 1939 ανέλαβε διευθυντής της σειράς "Βιβλιοθήκη Αρχαίων Ελληνών Πεζογράφων και Ποιητών", που κυκλοφόρησε από τον εκδοτικό οίκο Ιω. & Π. Ζαχαρόπουλου.

Αφιέρωσε τα τελευταία χρόνια της ζωής του στην υλοποίηση του "μεγαλόπνευστου", όπως χαρακτηρίστηκε, σχεδίου του να ολοκληρώσει μια σύνθεση της ιστορίας του ελλαδικού χώρου από τα προϊστορικά χρόνια έως το 1924.

Θάνατος

Απεβίωσε ξαφνικά, από καρδιακή προσβολή, στις 30 Απριλίου του 1961 και ενώ βρισκόταν στο γραφείο του. Ετοίμαζε ένα άρθρο γύρω από τον εορτασμό της εργατικής πρωτομαγιάς, προκειμένου να δημοσιευτεί στην εφημερίδα Αυγή. Η κηδεία του έγινε στο νεκροταφείο της Καλλιθέας και την παρακολούθησε πλήθος κόσμου, ενώ παραβρέθηκε επίσης αντιπροσωπεία της ΕΔΑ. Τη στιγμή του θανάτου του είχε έτοιμα για δημοσίευση τρία βιβλία: την Ιστορία της νεοελληνικής λογοτεχνίας, μια ιστορία για το αγροτικό κίνημα και τη μελέτη Ιησούς Χριστός και Χριστιανισμός.

Επίδραση του Κορδάτου

Ομάδα διανοουμένων φίλων του συνέστησε μετά θάνατον το σύλλογο "Οι Φίλοι του Γιάνη Κορδάτου" και το συνδεδεμένο με αυτόν "Ιστορικό-Φιλολογικό Ινστιτούτο Γιάνης Κορδάτος". Το τελευταίο είχε πρόεδρο τον καθηγητή Γιάννη Ιμβριώτη και σκοπό την προβολή του έργου του εκλιπόντος. Με την επιβολή της δικτατορίας του 1967 οι φορείς αυτοί διέκοψαν οριστικά τη λειτουργία τους.

Σήμερα, στην γενέτειρά του Ζαγορά Πηλίου λειτουργεί πολιτιστικός σύλλογος που φέρει το όνομά του, ενώ το Πανεπιστήμιο Θεσσαλίας τον τίμησε δίνοντας το όνομά του σε κεντρικό αμφιθέατρο του κτηρίου Παπαστράτου στο Βόλο.Επιπλέον, στο Δήμο Καλλιθέας υπάρχει και δρα το Πολιτιστικό Κέντρο "Γιάννης Κορδάτος".

Εργογραφία
Αυτοτελείς εκδόσεις

Η κατήχησις των χωρικών (Αλεξάνδρεια 1921, ως Π. Χαλκός. β' έκδ. Αθήνα 1924)
Η κοινωνική σημασία της Ελληνικής Επαναστάσεως του 1821 (1924. δ΄ έκδ., αναθεωρ. και συμπληρωμένη 1946)
Νεοελληνική πολιτική ιστορία (1925)
Αρχαίες θρησκείες και Χριστιανισμός (1927)
Δημοτικισμός και λογιωτατισμός (1927· βελτιωμένη επανέκδοση ως Ιστορία του γλωσσικού μας ζητήματος, 1943)
Η Κομμούνα της Θεσσαλονίκης, 1342–1349 (1928)
Εισαγωγή εις την ιστορίαν της ελληνικής κεφαλαιοκρατίας (1930)
Η επανάσταση της Θεσσαλομαγνησίας το 1821 (1930)
Τα τελευταία χρόνια της Βυζαντινής Αυτοκρατορίας (1931)
Ο Ρήγας Φεραίος και η εποχή του (1931. αναθεωρ. επανέκδοση ως Ο Ρήγας Φεραίος και η Βαλκανική Ομοσπονδία, 1945)
Ιστορία του ελληνικού εργατικού κινήματος (2 τόμ., 1932. αναθεωρ. και συμπληρ. έκδοση 1956)
Εισαγωγή εις την νομικήν επιστήμην (1939)
Νέα προλεγόμενα εις τον Όμηρον (1940. αναθεωρ. και συμπληρ. έκδοση 1956)
Τα αρχαία ελληνικά γράμματα και η αξία τους (1940)
Η Σαπφώ και οι κοινωνικοί αγώνες στη Λέσβο (1945)
Τα σημερινά προβλήματα του ελληνικού λαού (1945)
Οι επεμβάσεις των Άγγλων στην Ελλάδα (1946)
Η αγροτική εξέγερση του Κιλελέρ (1946)
Ιστορία της αρχαίας ελληνικής φιλοσοφίας (1946)
Η Παλαιά Διαθήκη στο φως της κριτικής (1947)
Ακμή και παρακμή του Βυζαντίου (1953)
Η αρχαία τραγωδία και κωμωδία (1954)
Τα Αμπελάκια και ο μύθος για το συνεταιρισμό τους (1955)
Ιστορία της Αρχαίας Ελλάδος (3 τόμ., 1955-1956)
Ιστορία της Νεώτερης Ελλάδος (5 τόμ., 1957-1959)
Ιστορία των Ελληνιστικών Χρόνων (1959)
Η Ρωμαιοκρατία στη Ελλάδα, 146 π.χ.-300 μ.Χ. (1959)
Μεγάλη ιστορία της Ελλάδας (13 Τόμοι). 1956–1959.
Ιστορία της Βυζαντινής Αυτοκρατορίας (2 τόμ., 1959-1960)
Ιστορία της επαρχίας Βόλου και Αγίας από τα αρχαία χρόνια ως τα σήμερα (1960)
Ιστορία της νεοελληνικής λογοτεχνίας από το 1453 ως το 1961 (2 τόμ., 1962)
Σελίδες από την ιστορία του αγροτικού κινήματος στην Ελλάδα (1964. επανέκδοση ως Ιστορία του αγροτικού ..., 1973).
Προοδευτικές μορφές στην Ελλάδα (1966)
Ιησούς Χριστός και Χριστιανισμός, (2 τόμ., 1975)
Προϊστορία και ιστορία του αρχαίου αθλητισμού (περ.1980).
Αρθρογραφίες στην Κομμουνιστική Επιθεώρηση, 1921-1924 (2009).
Αρχαίοι Έλληνες συγγραφείς (2010).

Αναλυτική εργογραφία του Κορδάτου περιέχεται στη διδακτορική διατριβή της Ζωής Σπανάκου Η έννοια της ιστορικής νομοτέλειας στο μεσοπολεμικό έργο του Γιάνη Κορδάτου (Αθήνα 1991, σ. 459-494). Σύμφωνα με το Εθνικό Κέντρο Βιβλίου, τις τελευταίες δεκαετίες έχουν εκδοθεί τουλάχιστον 28 έργα του από μία ή περισσότερες φορές.

Μεταφράσεις

Κομμουνιστικό Μανιφέστο (Μανιφέστο του Κομμουνιστικού Κόμματος) των Μαρξ-Ένγκελς

Εκδόθηκε το 1927 σε "μετάφραση, εισαγωγή, ιστορικά σχόλια κ.λ.π Γιάννη Κ. Κορδάτου".
 Αργότερα, μετέφρασε τα έργα της αρχαίας ελληνικής γραμματείας:
Ευθύφρων του Πλάτωνα
Κορινθιακά του Παυσανία
Κριτίας του Πλάτωνα
Λόγοι (τμήμα) του Αισχίνη
Μεσσηνιακά του Παυσανία
Περί του στεφάνου του Δημοσθένη.

Προτομή του Γιάννη Κορδάτου στη γενέτειρά του Ζαγορά Πηλίου

ΕΠΙΛΕΓΜΕΝΑ ΒΙΒΛΙΑ 


ΡΗΓΑΣ ΦΕΡΑΙΟΣ ΚΑΙ ΒΑΛΚΑΝΙΚΗ ΟΜΟΣΠΟΝΔΙΑ

Τούτη μου η μελέτη δεν είναι βέβαια μια βιογραφία του Ρήγα Βελεστινλή. Με βιογραφίες ποτέ μου δεν καταπιάστηκα. Οι τέτοιες μελέτες είναι δουλειά εκεινώνε που βλέπουν την ιστορία σα δημιούργημα των "μεγάλων ανδρών". Γι' αυτό και γράφουν τόμους ολόκληρους, για ν' αποδείξουν ποια μέρα και ποια ώρα γεννήθηκε ο τάδε μεγάλος άνθρωπος. Δε λέω πως δε χρειάζεται καθόλου η μελέτη του ατομικού βίου εκεινώνε που έπαιξαν κάποιο ρόλο μέσα στην ιστορία. Κάθε άλλο. Παραδέχομαι και τονίζω μόνο, πως οι ιστορικές προσωπικότητες πρέπει να εξετάζουνται σ' όλες τους τις πράξεις παράλληλα με το κοινωνικοοικονομικό περίγυρό τους κι όχι "έξω τόπου και χρόνου".
Γι' αυτό και μια βιογραφία, όσο πλούσια κι αν είναι σε λεπτομέρειες για τον ιδιωτικό βίο της προσωπικότητας που εξετάζει, αν της λείπει η μελέτη του περιβάλλοντος μέσα στο οποίο έζησε και έδρασε η προσωπικότητα αυτή, δεν είναι τίποτ' άλλο, παρά ο ίσκιος της ιστορίας.
Από την παραπάνω αρχή ξεκινώντας, προσπάθησα να δώσω, όσο μου είταν δυνατό, μια προεισαγωγική ανάλυση και έρευνα της εποχής του Ρήγα. Και, με βάση την ιστορική πραγματικότητα, που τόσο πολύ τη φοβούνται και την παραμερίζουν οι επίσημοι ιστορικοί μας, να παρουσιάσω το Ρήγα τέτοιον που πραγματικά είτανε και μαζί να δώσω μια εικόνα πιστή του ρωμέϊκου και του βαλκανικού εθνικισμού στην πρώτη περίοδο της γένεσης και ανάπτυξής του. [...] (Από τον πρόλογο της έκδοσης)

Η ΣΑΠΦΩ ΚΑΙ ΟΙ ΚΟΙΝΩΝΙΚΟΙ ΑΓΩΝΕΣ ΣΤΗ ΛΕΣΒΟ


«Τούτη η μελέτη δημοσιεύθηκε σε περίληψη στο περιοδικό «Νεοελληνικά Γράμματα» (φυλ.86,87,89 του 1938). Είταν τότε οι μαύροι χρόνοι της δικτατορίας του Μεταξά και η λογοκρισία δε μ΄ άφισε να ολοκληρώσω τις σκέψεις και τα συμπεράσματά μου. Ωστόσο διαβάστηκε πολύ, αν και σε πολλά σημεία αναγκάστηκα να μιλήσω πολύ σκεπασμένα και σε άλλα να μη μνημονέψω πρόσφατα ιστορικά γεγονότα, πολλοί αναγνώστες του περιοδικού τη βρήκαν να έχει ενδιαφέρον. Αν κρίνω μάλιστα από τα γράμματα που πήρα από τη ζήτηση των φύλλων στα οποία είταν δημοσιευμένη, μπορώ να πω πως έκανεν εντύπωση. Κι αυτό όχι γιατί κρύβει καμμιά σοφία, κάθε άλλο. Έκανε εντύπωση, γιατί υποστηρίζεται μια καινούργια άποψη πάνω στο ζήτημα της σεξουαλικής διαστροφής της μεγάλης ποιήτριας της Λέσβου. Όπως ξέρουμε, για τη Σαπφώ και τους έρωτές της, από τα παλιά χρόνια έχουν γραφτεί ένα σωρό βιβλία κι έχουν διατυπωθεί πολλές γνώμες και κρίσεις. Η συζήτηση όμως, από τότε εξακολουθεί και οι αντιγνωμίες υπάρχουν και θα υπάρχουν όσο οι ιστορικοί και ερευνητές πέρνουν στραβό δρόμο στη μελέτη των αρχαίων πηγών... » (Από την παρουσίαση της έκδοσης)


ΑΡΧΑΙΟΙ ΕΛΛΗΝΕΣ ΣΥΓΓΡΑΦΕΙΣ

Περιεχόμενα
ΠΡΟΛΟΓΟΣ
ΑΙΣΧΙΝΗΣ ΛΟΓΟΙ - ΕΙΣΑΓΩΓΗ: Ο ΑΙΣΧΙΝΗΣ ΩΣ ΡΗΤΩΡ ΚΑΙ ΩΣ ΠΟΛΙΤΙΚΟΣ
ΑΙΣΧΙΝΗΣ - ΕΙΣΑΓΩΓΗ: EIΣ ΤΟΝ ΚΑΤΑ ΚΤΗΣΙΦΩΝΤΟΣ ΛΟΓΟΝ ΤΟΥ ΑΙΣΧΙΝΟΥ
ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΗΣ - ΠΡΟΛΕΓΟΜΕΝΑ ΣΤΗΝ "ΑΘΗΝΑΙΩΝ ΠΟΛΙΤΕΙΑ" ΤΟΥ ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΗ
ΑΡΙΣΤΟΦΑΝΗΣ - ΒΑΤΡΑΧΟΙ-ΕΙΣΑΓΩΓΗ
ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ - ΕΙΣΑΓΩΓΗ: ΕΙΣ ΤΟΝ ΠΕΡΙ ΤΟΥ ΣΤΕΦΑΝΟΥ ΛΟΓΟΝ ΤΟΥ ΔΗΜΟΣΘΕΝΟΥΣ
ΙΣΟΚΡΑΤΗΣ- ΩΣ ΡΗΤΩΡ ΚΑΙ ΩΣ ΔΙΑΝΟΟΥΜΕΝΟΣ
ΛΥΣΙΑΣ ΛΟΓΟΙ - ΕΙΣΑΓΩΓΗ: Ο ΛΥΣΙΑΣ ΩΣ ΡΗΤΩΡ
ΛΥΣΙΑΣ ΛΟΓΟΙ - ΕΙΣΑΓΩΓΗ: ΚΑΤΗΓΟΡΙΑ ΠΡΟΣ ΤΟΥΣ ΣΥΝΟΥΣΙΑΣΤΑΣ ΚΑΚΟΛΟΓΙΩΝ
ΞΕΝΟΦΩΝ - ΕΙΣΑΓΩΓΗ
ΞΕΝΟΦΩΝ - ΠΟΡΟΙ - ΙΣΑΓΩΓΗ: ΑΝΑΛΥΣΙΣ ΚΑΙ ΚΡΙΤΙΚΗ ΤΩΝ ΠΟΡΩΝ
ΟΜΗΡΟΣ - ΟΔΥΣΣΕΙΑ - ΠΡΟΛΕΓΟΜΕΝΑ ΣΤΟ ΟΜΗΡΙΚΟ ΖΗΤΗΜΑ
ΠΛΑΤΩΝ - ΕΥΘΥΦΡΩΝ - ΠΡΟΛΕΓΟΜΕΝΑ ΕΙΣ ΤΟΥΣ ΔΙΑΛΟΓΟΥΣ ΤΟΥ ΠΛΑΤΩΝΟΣ
ΠΛΑΤΩΝ - ΚΡΙΤΙΑΣ
ΠΑΥΣΑΝΙΑΣ - ΚΟΡΙΝΘΙΑΚΑ - ΕΙΣΑΓΩΓΗ
ΠΑΥΣΑΝΙΑΣ - ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΕΙΣ ΤΗΝ ΙΣΤΟΡΙΑΝ ΤΗΣ ΑΡΧΑΙΑΣ ΜΕΣΣΗΝΙΑΣ
ΣΟΦΟΚΛΗΣ - ΦΙΛΟΚΤΗΤΗΣ


Η ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ ΣΗΜΑΣΙΑ ΤΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΕΠΑΝΑΣΤΑΣΕΩΣ ΤΟΥ 1821


Παρουσίαση
Στα εκατό χρόνια που πέρασαν απ' την Εθνική Επανάσταση του 1821 καλλιεργήθηκε επίμονα η ιδέα από τους ιστορικούς και πνευματικούς ηγέτες της ελληνικής αστικής τάξης, πως η σημερινή νεοελληνική εθνότητα βαστά τα ίσα από την αρχαία Ελλάδα κι ακόμα πως και το Βυζαντινό Κράτος ήταν απόλυτα ελληνικό. Οι ιδέες και αντιλήψεις αυτές δεν είναι καθόλου σωστές. Ο ιστορικός βίος της αρχαίας Ελλάδας τερματίστηκε στα 147 με την καταστροφή της Κόρινθος από τους Ρωμαίους και την τελειωτική υποδούλωση του αρχαίου ελληνικού λαού. Έπειτα, στην αρχαία εποχή δεν υπήρχε ένα Ελληνικό Κράτος, υπήρχαν μικρά κράτη, ανεξάρτητα το ένα από το άλλο, που πολλές φορές άνοιξαν αιματηρούς πολέμους ανάμεσά τους. Αυτό που λέμε σήμερα έθνος δεν υπήρχε. [...] (Από την εισαγωγή της έκδοσης)

Περιεχόμενα

ΕΙΣΑΓΩΓΙΚΟ ΣΗΜΕΙΩΜΑ
ΠΡΟΛΟΓΟΣ Δ΄ ΕΚΔΟΣΗΣ
ΠΡΟΛΟΓΟΣ Α΄ ΕΚΔΟΣΗΣ
ΕΙΣΑΓΩΓΗ: ΟΙ ΡΙΖΕΣ ΤΗΣ ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΕΘΝΟΤΗΤΑΣ ΚΑΙ Ο ΣΧΗΜΑΤΙΣΜΟΣ ΤΟΥ ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΟΥ ΕΘΝΟΥΣ
Α΄. ΤΑ ΠΡΟΝΟΜΙΑ
Β΄. ΑΙ ΟΙΚΟΝΟΜΙΚΑΙ ΣΥΝΘΗΚΑΙ ΤΗΣ ΤΟΥΡΚΟΚΡΑΤΟΥΜΕΝΗΣ ΕΛΛΑΔΟΣ ΚΑΤΑ ΤΗΝ ΠΡΟΕΠΑΝΑΣΤΑΤΙΚΗΝ ΠΕΡΙΟΔΟΝ
Γ΄. ΚΟΙΝΩΝΙΚΑΙ ΤΑΞΕΙΣ ΚΑΙ ΑΝΤΙΘΕΣΕΙΣ (ΠΡΟΕΠΑΝΑΣΤΑΤΙΚΗ ΠΕΡΙΟΔΟΣ)
Δ΄. ΡΗΓΑΣ ΦΕΡΑΙΟΣ ΚΑΙ ΦΙΛΙΚΗ ΕΤΑΙΡΙΑ
Ε΄. Ο ΕΘΝΙΚΟΣ ΔΙΧΑΣΜΟΣ
ΣΤ΄. Η ΣΥΜΒΟΛΗ ΤΩΝ ΑΓΡΟΤΟΛΑΙΚΩΝ ΜΑΖΩΝ ΣΤΟΝ ΕΘΝΙΚΟ ΑΓΩΝΑ ΚΑΙ ΑΙ ΤΑΞΙΚΑΙ ΑΝΤΙΘΕΣΕΙΣ
Ζ΄. ΤΑ ΠΡΩΤΑ ΠΟΛΙΤΕΥΜΑΤΑ ΚΑΙ ΤΟ ΝΕΟ ΑΣΤΙΚΟΝ ΔΙΚΑΙΟΝ
Η΄. Η ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΕΠΑΝΑΣΤΑΣΙΣ ΚΑΙ Η ΔΙΠΛΩΜΑΤΙΑ ΤΗΣ ΕΥΡΩΠΗΣ
Θ΄. ΚΑΠΟΔΙΣΤΡΙΑΚΗ ΔΙΚΤΑΤΟΡΙΑ
Ι΄. ΤΑ ΜΕΤΑ ΤΗΝ ΔΟΛΟΦΟΝΙΑΝ ΤΟΥ ΚΑΠΟΔΙΣΤΡΙΑ ΚΑΙ Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΦΑΣΙΣ ΤΟΥ ΕΛΛΗΝΙΚΟΥ ΑΓΩΝΟΣ

ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ
ΑΠΟ 1453 ΩΣ ΤΟ 1961

Παρουσίαση(...) Ή δίτομη "Ιστορία της Νεοελληνικής Λογοτεχνίας" του Κορδάτου ανήκει στα ωριμότερα και πιο ολοκληρωμένα έργα του. Έχει το χάρισμα όλων του των κειμένων: φωτεινή σκέψη, άνετο γράψιμο, θάρρος της γνώμης. Το καινούριο πού προ-σφέρει στη φιλολογία μας αυτό το έργο είναι ή μέθοδος του να σχετίζει τα πνευματικά επιφαινόμενα με τα κοινωνικοιστορικά τους αίτια, πού προσδιορίζουνε, σε τελευταία ανάλυση, την πορεία, την ποιότητα και τη δυναμικότητα του κόσμου των ιδεών. Είναι πολύ φυσικό να προκαλέσει τούτ' ή "Ιστορία", όπως κι όλα τ' άλλα έργα του Δασκάλου, πολλές συζητήσεις. Και πρέπει. Τούτο θα ήταν ή καλύτερη δικαίωση του έργου. Αθήνα, Δεκέμβρης 1961,ΚΩΣΤΑΣ ΒΑΡΝΑΛΗΣ. (ΑΠΟ ΤΟΝ ΠΡΟΛΟΓΟ ΤΗΣ ΕΚΔΟΣΗΣ)

Περιεχόμενα

ΓΙΑΝΝΗΣ ΚΟΡΔΑΤΟΣ
ΠΡΟΛΟΓΟΣ
Πολιτικά Στιχουργήματα στους Δυο Πρώτους Αιώνες της Τουρκοκρατίας .
Ή Κυπριακή και Ροδιακή Λογοτεχνία
Ή Παλιά Κρητική Λογοτεχνία
Τα Ελληνικά Γράμματα στους Ύστερα από την Άλωση Χρόνους
Μεταβατική Περίοδος - Πνευματικές Αναζητήσεις και
Εξωτερικοί Προσανατολισμοί
Τα Δημοτικά Τραγούδια
Ή Εθνική Αφύπνιση και ό Ρήγας Βελεστινλής
Ή Πάλη των 'Ιδεών
Η Νεοελληνική Λογοτεχνία στα Προεπαναστατικά Χρόνια
Το Γλωσσικό Ζήτημα στην Πριν του Εικοσιένα Περίοδο
Το Νεοελληνικό Θέατρο στα Τελευταία Προεπαναστατικά Χρόνια
Ό Αγώνας
Ανδρέας Κάλβος (1792-1867
Ό Διονύσιος Σολωμός - Το Έργο του και ή Κριτική
Οι Φαναριώτες Λογοτέχνες και ό Ρομαντισμός
Ή Αθηναϊκή Σχολή
Ή Έφτανησιακή Σχολή
ΟΙ Πρώτοι Πεζογράφοι
Οι Ποιητικοί Διαγωνισμοί και η Κριτική
"Η Νέα Αθηναϊκή Σχολή
Το Γλωσσικό Ζήτημα και η Νέα Εξόρμηση του Δημοτικισμού
Τα Πρωτοπαλίκαρα του Ψυχάρη
Το Νεοελληνικό Θέατρο στα Μετεπαναστατικά Χρόνια
Ή Επίδραση του Εργατικού Κινήματος στην Ποίηση
Στροφή της Πεζογραφίας στην Ηθογραφία
Ή Δημοτικιστική Κίνηση και οι Πνευματικές Ζυμώσεις
στις Αρχές του Αιώνα μας
Ό Κωστής Παλαμάς και ή Κριτική του Έργου του
Οι Σύγχρονοι του Παλαμά Ρουμελιώτες Λογοτέχνες
Οι Τελευταίοι Έφτανήσιοι Λογοτέχνες
Νέες Ζυμώσεις και Τάσεις στην Αθηναϊκή Σχολή
Ή Πεζογραφία γύρω στα Πρώτα Είκοσι Χρόνια του Αιώνα μας
Οι Νουμαδικοί
Σικελιανός - Καζαντζάκης - Βάρναλης
Τα Ελληνικά Γράμματα στις Παροικίες του Απόδημου Ελληνισμού
Το Νέο Θέατρο
Ή Ποίηση γύρω στα Χρόνια 1920-1940
Ή "Μοντέρνα Ποίηση" και ή Κριτική
Οι Νέοι Πεζογράφοι (1920-1940)
Οι Ελληνίδες στη Λογοτεχνία
Τα Θούρια της Εθνικής Αντίστασης
Ή Πεζογραφία της Κατοχής
Ιδεολογικοί Προσανατολισμοί της Μεταπολεμικής
Ελληνικής Λογοτεχνίας
Ή Αντιστασιακή και Αντιπολεμική Πεζογραφία
Ή Αντιστασιακή και Αντιπολεμική Ποίηση
Ή Μεταπολεμική Πεζογραφία
Ή Μεταπολεμική Ποίηση
Σατιρικοί και Ευθυμογράφοι
Το Χρονογράφημα
Οι Σύγχρονοι Νεοελληνιστές
Οι Σύγχρονοι Κριτικοί και Αισθητικοί
Βασική Βιβλιογραφία
Ξένη Βιβλιογραφία
Ευρετήριο Κυρίων Ονομάτων


Η ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ ΣΗΜΑΣΙΑ ΤΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΕΠΑΝΑΣΤΑΣΕΩΣ ΤΟΥ 1821


Παρουσίαση«Η κοινωνική σημασία της Ελληνικής Επαναστάσεως του 1821», αν και έχουν περάσει ογδόντα τόσα χρόνια από την έκδοσή της, δεν έπαυσε να παραμένει ένα πολύ ενδιαφέρον και επίκαιρο βιβλίο· ενδιαφέρον, γιατί στοιχειοθετεί μία από τις πρώτες προσπάθειες μαρξιστικής θεώρησης του θεμελιωδέστερου γεγονότος της Νεοελληνικής ιστορίας και επίκαιρο, γιατί συνδέεται ασφαλώς με κοινωνικούς αγώνες που ποτέ δεν έπαυσαν, με τη μία ή την άλλη μορφή, να διεξάγονται μέχρι τις μέρες μας. (. . .) (ΑΠΟ ΤΗΝ ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΤΗΣ ΕΚΔΟΣΗΣ)


Τα βιβλία και οι περιγραφές τους είναι από 
https://www.politeianet.gr/











ΑΝΝΑ ΔΕΛΗΓΙΑΝΝΗ ΤΣΙΟΥΛΠΑ "Σεξουαλική παρενόχληση, η κορυφή του παγόβουνου."



Διαχρονικό και επίκαιρο το φαινόμενο της σεξουαλικής παρενόχλησης. Έτσι φαίνεται τουλάχιστον από τις συνεχείς καταγγελίες και αναφορές. Ως κοινωνία,αλήθεια, πόσο μας προβληματίζει; Κι αν απαντήσουμε"πολύ",τι κάνουμε πέρα από το να μετράμε περιπτώσεις και να μας απασχολεί το όνομα του θύτη;Γιατί,πέρα από τα τρανταχτά ονόματα, τα επώνυμα αρσενικά,τα ένστικτα αγριεύουν και μεταξύ των ανωνύμων!Δεν είναι λύση μόνο οι απανωτές καταγγελίες και μόλις φτάσουν στον εισαγγελέα,μπήκε το νερό στο αυλάκι και πάμε παρακάτω,σε νέες ανακοινώσεις.

Άμεσα,θα πρέπει να σταματήσει η πληγή να κακοφορμίζει.Η αλήθεια είναι ότι κάνουμε τα πάντα για το σώμα των παιδιών μας,τους παρέχουμε πάρα πολλές χρηστικές γνώσεις, για να πετύχουν στις κάθε είδους εξετάσεις.Η ψυχή;Τι γίνεται με την ψυχή;Τι οφείλουμε στα παιδιά μας και το παραβλέπουμε ή καλύτερα το στέλνουμε στις ελληνικές καλένδες;

Το παιδί,πρέπει να μαθαίνει κοινωνιολογικά,πού ,πότε και από ποιον κινδυνεύει και τι να κάνει πλέον, με τα τόσα μέσα που έχει στη διάθεσή του.Τι να τις κάνει τις ξερές γνώσεις,που ολοένα αυξάνονται κατά ηλικία και τάξη και όταν βιάζεται το σώμα του,η ψυχή του, μέσα στο σπίτι του,έξω και παραέξω,το λαλίστατο και πανέξυπνο παιδί,ο έφηβος,ο ενήλικος κρατάει το στόμα ερμητικά κλειστό;

Αυτό το κλειστό στόμα,δημιουργεί μια μόνιμη εσωτερική αναστάτωση,χαλάει ζωές,χαλάει σπίτια,γιατί η συνείδηση, που ελέγχει τα πάντα, προτάσσει τα φυλαγμένα μυστικά και κλείνουν πολλοί δρόμοι στην πορεία.

Καιρός της ενημέρωσης από το δημοτικό.Τα παιδιά ,με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, να μάθουν, πότε κινδυνεύουν,πότε ένα απαλό αθώο χάδι μπορεί να ξεφύγει στη στενή ατραπό, της σεξουαλικής ικανοποίησης εκείνων, που σαν το βάλουν στο αρρωστημένο τους μυαλό, δεν εμποδίζονται παρά μονάχα με την άμεση γνωστοποίηση. Δυστυχώς, το πρόβλημα δεν θα το λύσουν τα χιλιάδες θύματα,που καταθέτουν το μαρτύριό τους, όταν κι αν το καταθέτουν.

Το πρόβλημα θα λυθεί δια της παιδείας, από ειδικούς στο συγκεκριμένο ζήτημα.

Αν για παράδειγμα,επιλέξουμε να εξυπηρετήσουμε καταστάσεις
του τύπου για την αθλήτρια ,προπονήτρια,δεν θα λυθεί το πρόβλημα,καθώς όπως προείπα τα των επωνύμων τα μαθαίνουμε,τα των ανωνύμων;

Ελπίζω,να εγκύψει η πολιτεία άμεσα σε ένα κοινωνικό πρόβλημα ,που ανοίγει πληγές που δεν επουλώνονται και να συνδράμει στην ενημέρωση και από τα ΜΜΕ,αντί να ακούμε μόνο για θύματα και θύτες.

Άννα Δεληγιάννη-Τσιουλπά
Φιλόλογος,συγγγραφέας,ποιήτρια,κριτικός